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和日記，如同煙火似的零散和耀眼。卡羅琳娜和法布里齊奧是一對年輕的情人，可是若要從他們那裡去尋找愛情，就像在兩棵枯樹身上尋找綠色一樣困難。法布里齊奧每天必須兩次將自己的精液擠出來，帶著體溫貢獻給房東太太已經衰老而且還在衰老的臉，當他再面對卡羅琳娜時，他還有什麼呢？卡羅琳娜也強不到哪裡去，由於經濟拮据她只能住在爺爺的房子裡，她那好色的爺爺連孫女都不會放過。卡羅琳娜不堪忍受爺爺的性入侵，決定搬走，於是她的爺爺就向她保證再不會強暴她了，她留了下來，可是沒多久，她的爺爺又重操舊業，卡羅琳娜奪門而出，在雨中走上了輪渡汽船。小說結尾時解答了開始時留下的疑問，卡羅琳娜為什麼走在人群裡時讓腹瀉物順著腿往下滴？卡羅琳娜為什麼跳進了大運河？
第奇亞諾·斯卡爾帕在這部小說中盡情發揮了他歪曲生活的才華，敘述是由截然不同的兩組語言組成，一部分是堂皇的書面語言，另一部分則是粗俗的垃圾語言，兩類風格的語言轉換自如，就像道路和道路的連線一樣，讓閱讀在敘述轉彎的時刻幾乎沒有轉身的感覺。這樣的敘述風格有助於第奇亞諾·斯卡爾帕寫作的慾望，這個光頭作家在描述生活時，甚至是淺顯明白的生活時，使用的差不多都是被歪曲或者正在被歪曲的材料，他這樣做其實是為了讓生活在我們的視野裡突出起來，或者說讓我們的感受在我們的生活中浮現出來。
我想這是第奇亞諾·斯卡爾帕歪曲生活的真正用意，也是他寫作的樂趣所在。值得注意的是，第奇亞諾·斯卡爾帕在使用那些歪曲的材料時，並不是將它們建立在虛無之上，或者說建立在歪曲之上。恰恰相反，他將這些歪曲了的材料建立在紮實的生活之上，而且很好地去把握這中間的分寸。當寫到卡羅琳娜跳進大運河，阿爾弗雷德也跳進水中去救她時，第奇亞諾·斯卡爾帕沒有忘記一個小小的生活細節，他讓阿爾弗雷德在落水之前先將照片塞進襯衣裡。那是阿爾弗雷德為關於陀思妥耶夫斯基那篇論文所篩選的照片。我的意思是說，第奇亞諾·斯卡爾帕在這樣的敘述裡要做的不是抹殺什麼，而是要搶救什麼。讓那些逐漸消散到歲月裡的記憶，讓那些逐漸淹沒在生活中的奇思妙想重新出人頭地。有時候，歪曲生活的敘述比臨摹生活的敘述更加接近生活本身，第奇亞諾·斯卡爾帕很輕鬆地證明了這一點。
很多年前，我在閱讀法國作家拉伯雷的小說《巨人傳》時，曾經讀到過拉伯雷引用的大段的法國民間諺語，其中有一句讓我至今難忘，意思是若要不讓狗咬著你，最好
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