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。最大的災難就是拍好的一部電影被完全禁放。為了解決這個問題，也在聰明的土耳其製片人的建議下，國家帶著善意把審查分成了兩個步驟。
首先需要把電影劇本送去審查委員會，電影的主題和畫面要得到他們的認可。在土耳其，就像準備幹任何一件事情的公民在得到國家“批准”時面對的所有情況一樣，在這裡也滋生出了一種複雜的許可和賄賂的官僚作風，為應對這些困難，又催生出了那些讓公民的申請透過官僚機構審查的中間人和公司。我記得，1977年春天，我和費利敦在檸檬電影公司的辦公室裡，討論了很多次找誰來讓我們的《藍色的雨》透過審查的事情。
有個外號叫打字機·德米爾，非常受歡迎、勤奮的希臘人。他讓審查委員會透過劇本的方法，就是把每個寫好的劇本用他那有名的打字機和風格重新打一遍。這個膀大腰圓的老業餘拳擊手，是一個靈魂優雅、細膩的人。他會把劇本里的那些尖角磨圓，用純真來緩和富人和窮人、工人和老闆、強姦者和受害人、好人和壞人之間的對立，他會巧妙地用一些帶著旗子、祖國、阿塔圖爾克和真主的動聽語言，來平衡主人公在電影最後說的那些會讓審查者抓住，然而卻是觀眾喜歡的憤怒、強硬和批判的話語。他真正的能耐，則是把劇本里每個粗暴、過激的點，用幽默、輕鬆和可愛，變成一種神奇的人生細節。那些經常賄賂審查委員會委員的大電影公司，即便是不會有任何問題的劇本，也為了要沾上他那可愛、神奇、稚氣的氣息，把劇本交給打字機·德米爾修改。
得知夏夜裡讓我們深受感動的神奇土耳其電影裡那無與倫比的詩意歸功於打字機·戴米爾後，在費利敦的建議下我們帶上芙頌，去了“劇本醫生”在解放街區的家裡。在一面巨大的掛鐘發出嘀嗒聲響的這個地方，我們看見了一臺被賦予傳奇色彩的舊雷明頓打字機，我們感到了電影裡那特別而神奇的氛圍。德米爾先生很禮貌地接待了我們，他讓我們先把劇本留下，他說，如果他喜歡劇本，就會用打字機把劇本重新打一遍以便透過審查，他指著那堆放在烤肉和水果盤中間的檔案說，但這需要一段時間，因為手頭還有很多活。他指著身邊一對二十幾歲，長著貓頭鷹眼睛的近視眼雙胞胎姐妹說，是女兒們幫他一起修改劇本的，他誇讚“她們比自己做得更好”。女孩中稍胖的一個認出了芙頌，提到她在四年前舉辦的土耳其選美比賽中闖進了決賽，這讓芙頌十分開心。可惜的是，很少有人記得這些了。
然而，重新寫好，也是專門為芙頌打造的劇本，三個月後才由
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