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了神秘，神秘變成了召喚，召喚勾引出了我創作的慾望。
我絲毫沒有去學習這些簡譜的想法，直接就是利用它們的形狀開始了我的音樂寫作，這肯定是我一生裡唯一的一次音樂寫作。我第一次音樂寫作的題材就是魯迅的短篇小說《狂人日記》，我先將魯迅的小說抄寫在一本新的作業簿上，然後將簡譜裡的各種音符胡亂寫在文字的下面，我差不多寫下了這個世界上最長的一首歌，而且是一首無人能夠演奏，也無人有幸聆聽的歌。
這項工程消耗了我很多天的熱情，我把作業簿寫滿了，也把自己寫累了。這時候我對音樂的簡譜仍然是一無所知，雖然我已經擁有了整整一本作業簿的音樂作品，可是我朝著音樂的方向沒有跨出半步，我不知道自己胡亂寫上去的樂譜會出現什麼樣的聲音，只是覺得看上去很像是一首歌，我就心滿意足了。
我十分懷念那本早已遺失了的作業簿，懷念《狂人日記》這首世界上最長的歌曲，裡面混亂的簡譜記載了胡亂的節拍和隨心所欲的音符。也記載了我在文革後期的生活狀態，那是一種窒息的壓抑、無聊的自由和空洞的話語相互交往的生活。為什麼我會選擇《狂人曰記》？我也不知道。我所知道的是，《狂人曰記》之後，我再也找不到更適合我作曲的文學題材了。於是，我只好去對付那些數學一方程式和化學反應式。接下去的日子裡，我又將數學方程式和化學反應式也譜寫成了歌曲，寫滿了另外一本作業簿。同樣是胡亂的節拍和隨心所欲的音符，如果演奏出來，我相信這將是這個世界上從未有過的聲音。地獄裡可能有過，我曾經設想過那是什麼樣的聲音？我當時的想象裡立刻出現了鬼哭狼嚎的聲音。我也有過僥倖的想法，我也許偶爾瞎貓逮住了死耗子，陰差陽錯地寫下了幾個來自天堂的美妙樂句。
現在回首往事，似乎有了我為何選擇《狂人日記》的答案：我當初譜曲的方法，可以說是另外一個狂人的日記。
文革結束以後，我曾經十分好奇毛澤東對魯迅的欣賞。我想，這兩個人在心靈上可能有一條秘密通道，雖然有著生死之隔，他們仍然能夠迅速地互相抵達。毛澤東和魯迅似乎都有著堅強的心靈和永不安分的性格。毛澤東讚揚魯迅的“硬骨頭精神”，其實毛澤東也是硬骨頭，他和當時比中國強大的美國和蘇聯抗衡時毫不示弱。而且這兩個人在思想深處都是徹底的和極端的，他們對儒家的中庸之道都表現出了深惡痛絕。