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1983年初的一天晚上，當我在凱斯金家正要準備坐上餐桌時，我覺得餐廳裡有一種陌生和一種空缺感。我仔細環顧了一下四周，儘管沙發的位置沒有改變，電視機上也沒被放上一隻新的小狗，但房間的牆壁就像被塗上了一層黑漆那樣，一種陌生感在我心裡油然而生。那些天，我在內心深處越來越強烈地感到，我所經歷的並不是自己選擇並堅決要經歷的一種人生，——就像愛情一樣——而是一種發生在我身上、夢境般的東西。為了既不和這種悲觀的人生觀抗爭，也不完全向它屈服，我只能做出一副腦子裡沒有這種意識的樣子。也可以說，我已經決定讓一切順其自然了。我也用同樣的邏輯來對待餐廳在我內心喚醒的不安，我決定不去理會它。
那些天，為了紀念格蕾絲·凱利去世兩週年，文藝頻道TRT 2在播放她的電影。每週四晚上的《藝術電影》是由我們的朋友、著名演員艾克雷姆念著手上的稿紙來主持的。因為酗酒，艾克雷姆先生的手會發抖，為此他把手藏在一個裝滿玫瑰的花瓶後面，他念的稿子則出自於費利敦的一箇舊友（他們的關係因為一篇嘲諷《破碎的生活》的文章而破裂了）、年輕的電影評論家之手。並不十分領會這些華麗、學術性文字的艾克雷姆先生，在抬起頭宣佈電影“現在”開始之前，像是透露秘密那樣說道，多年前在一次電影節上，他結識了“優雅的美國明星王妃”，她非常喜歡土耳其男人，他還露出一種浪漫的表情暗示，其實他可以和漂亮的明星發生一段偉大愛情的。結婚的頭幾年裡，芙頌因為從費利敦和他的年輕評論家朋友那裡聽說了很多關於格蕾絲·凱利的事情，因此她從不會錯過這些電影。我也不想錯過芙頌看著脆弱、無奈但健康的格蕾絲·凱利時的樣子，因此每週四晚上，我都會坐在凱斯金家的餐桌上。
那個星期四，我們看了希區柯克的《後窗》。電影不但沒能讓我忘記內心的不安，反而使之加重起來。因為八年前，我沒和薩特沙特的員工一起吃午飯，獨自去影院看的就是這部電影，看電影時我想的是和芙頌的接吻。用餘光看著芙頌全神貫注看電影的樣子，在她身上找到一些像格蕾絲·凱利那樣優雅和單純的東西也沒能讓我得到安慰。也許是因為電影的緣故，我再次陷入了在凱斯金家吃晚飯時定期會陷入的一種情感，這是一種無法從一個令人窒息的夢境中走出來的情感，就像無法從一間越變越小的房間裡走出來那樣。時間彷彿變成了一種越變越窄的東西。
為了能夠在純真博物館裡展示這種無法從夢境裡走出來的情感，我忙了很久。
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