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先寫他個一百萬字。”
橫光利一頓時有些無語。
這時，李斯年突然想起來之前認識的一個倭國人跟他提起過的一個名字，貌似也是個作家，於是問道：“橫光先生，你認識一個叫做川端康成的傢伙麼？”
橫光利一聽到這個名字感覺很意外，他說道：“你說的是來自大阪的川端君麼？我認識他啊，我在菊池先生和芥川先生的家裡和他見過幾面，他是一位非常有才華的人啊，他的作品給人一種淡淡的憂傷的感覺，菊池先生對他很器重的，你怎麼會認識他？”
橫光利一口中的菊池先生叫做菊池寬，是倭國小說家和戲劇家，一生成就輝煌，曾任職倭國文化學院文學部長，被譽為“倭國文壇太上皇”，倭國兩大文學獎“芥川獎”和“直木獎”就是在菊池寬的努力之下於建立的。
至於芥川先生估計熟悉的人就比較多了，他就是對倭國文學的發展和進步起到了積極推動作用的小說家芥川龍之介，他與森鷗外、夏目漱石被稱為20世紀前半葉倭國文壇上的三巨匠。可惜其英年早逝，35歲時就服安眠藥自殺了。
李斯年說道：“哦，我在米國留學時，聽一位倭國朋友提起過他。”
橫光利一點頭道：“原來如此。”
也許是有了共同“認識”的人，李斯年和他的關係融洽了許多。
接下來幾天裡，李斯年放棄了去找那幾個華國留學生打麻將的計劃，貓在屋裡和這個叫做橫光利一的倭國小說家討論起了小說創作方面的話題。
這倒是讓三等艙的幾位華國留學生有些失望，不禁反思起來，是不是那天晚上贏得太狠，將李斯年這隻肥羊給嚇跑了。
隨著討論的持續深入，李斯年感覺自己獲益匪淺，他就像是在黑暗中看到了一盞明燈一樣，之前他鑽研寫作走的都是自己一個人摸索的野路子，現在終於被帶上正軌了。
李斯年之前只是對於寫作略感興趣，再加上被布雷迪等人架了上去，才憑藉著本能在書寫，毫無寫作技法可言，他也就是佔了一個哲學家思維清晰的優勢，能將故事打磨的比較圓潤而已。
但是也僅此而已，此時的李斯年在後世充其量也就是一個普通網路寫手的水平，作品毫無文學藝術性可言。
他的代理人艾米在和他討論《亂世佳人》時，就曾痛批過他好幾次。
但是經過這幾天和橫光利一這個專業人士的探討，李斯年學會了很多基礎性的東西，對於文學創作算是初窺門徑了。
聊
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