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寫作中，而且寫得順利，我就會輕而易舉進入夢幻之中。因為小說就是新世界，我們可以藉助閱讀愉快地，甚至藉助寫作更充分地暢遊其中：小說家以最簡單的方式來構建他的作品，描繪他想精心展示的夢幻世界。這些作品會給專注的讀者帶來快樂，同樣，它們也會給作者帶來一個穩固而又安全的新世界，使他可以在一天之中的任何時候沉浸其中，尋求愉悅。我感到，如果自己能夠建造出這個奇蹟世界哪怕最細微的一角，那麼坐在桌邊，拿起紙筆就會令我十分滿足。我會即刻將那個每日熟悉、枯燥的世界拋至身後，沉浸到這另一個更廣闊的空間，自由翱翔；我簡直永遠不希望回到真實生活中，或者抵達小說的最終。當我告訴讀者我在寫一部新小說時，我最高興聽到的回答是：“請把你的小說寫得長長的吧！”我想，我的上述感覺或許與這類回答有關。我也可以自豪地炫耀，自己聽到過上千次這類的回答，它遠遠多於編輯們終年不斷的祈求：“寫短一些吧！”
為什麼某個人自身的喜樂習效能夠創造出一部吸引眾多人的作品呢？《我的名字叫紅》的讀者都贊成謝庫瑞的言論，認為企圖解釋一切事情，是一種愚蠢行徑。我自己在這一點上，也並不同情與我同名的小主人公奧爾罕，而是贊成那個母親，儘管她總愛溫柔地取笑他。然而，假如你容許我像奧爾罕那樣行事處世，也做一回蠢人，我則非常樂意來解釋，為什麼對作家能起到良藥效果的夢想，對讀者也同樣有效。那是因為，倘若我完全沉浸在小說之中，寫作感覺良好——如果我能使自己遠離電話鈴聲，遠離日常生活的各種麻煩、瑣事以及沉悶無聊——那麼，我就會想起兒時玩的遊戲，那些規則令我得以自由飄浮在寫作的天堂，彷彿任何事情都簡單起來，彷彿我置身於一個可以看穿任何房間、汽車、船隻和建築物的世界中，因為它們都是玻璃製成的，它們開始向我透露自己的秘密。而我的工作就是推測其規則，仔細聆聽，並且喜悅地看著這個世界內部的進展，與我的主人公一起坐進汽車、巴士，環遊伊斯坦布林，參觀那些開始讓我厭倦的場景，用新鮮的眼光審視它們，並以此改變它們。我的工作就是要玩得開心，並無需對此負任何責任，因為就像我們喜歡對孩子說的那樣：在取悅自己的同時，我可能恰好也在學東西。
一個最富想像力的小說家，他的最大美德就在於他能像孩子一樣忘記這個世界，充滿喜悅地生活其中，無拘無束，並與這已知世界的各種規則周旋——但同時，作家的眼光可以超越自由想像，投向未來那更深刻的責任感，這使很多讀者都
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