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第99章 臨門一腳 (第3/4頁)

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說的對不?”

謝智道:“不錯嘛!釉裡紅瓷創燒於元代,但數量極少,可謂鳳毛麟角。元代在我國曆史上時間短暫,陶瓷生產的時間也非常有限,元代瓷器的存世量也就可想而知了。這麼冷門的瓷器你還能知道,看來是沒少下功夫。

這麼看來,理論上的東西我也沒啥教你的了。我這兒有不少瓷片,就在最裡邊的博古架下,你自己對比著看吧。看完後把真的、假的、各朝各代的、什麼胎質、材料等等分分類,回頭咱們再聊。”

關山月從博古架下拉出兩袋子瓷器碎片,躲在旮旯裡開始分類。

剛開始,關山月對著一堆碎片發矇,畢竟書上的圖片和實物還是有差別的,看了幾個碎片,不斷地對比印證,逐漸有了感覺。

關山月知道鑑別瓷器的真偽主要是胎質、施釉、材料、包漿等方面。古代瓷器的胎質構成,從古自今每個朝代出品的瓷器,胎質都是不同的。

比如他手中的元青花瓷片,胎質也有比較明顯的特點:瓷胎體都略厚重,大器燒成底部常有開裂。質感細白精緻,胎釉結合處常有淡紅色火石紅形成,而且這種火石紅,在瓷器的身上的白釉比較薄的地方也會泛出一種肉紅色來。

瓷器的施釉也跟隨著各個時代的發展也不同的變化著。在北宋之前,用的釉是石灰釉。這種釉與胎面的粘著力不強,所以,施釉略薄,有流淌,還容易剝落,這也是一個分辨的要點。而這片元青花瓷片施釉比較厚,釉面感覺是堆脂感,又很強的時代特徵。

不同的朝代,用的材料都不是不一樣的。元青花瓷片使用“蘇麻離青”,色澤濃翠,有鐵斑等這些特性。

除了瓷器本身的特點,更主要的還是要看看有沒有老舊的感覺,能在瓷器上找到真正的老氣,這個也是很重要的一點。瓷器上應有使用和歲月存放的痕跡;出土的瓷器也有土氣侵入的痕跡。這些痕跡,是表現在器物上,因為空氣的氧化和長期存放的空間而形成的包漿。有包漿的器物上面,就會有一層類似塗薄油一樣的溫潤的油光,年代越久的話,油光就越強。假如是青花瓷器的話,那麼,包漿下的青花,應是下沉的,就像上面有一層水一樣,俗稱"水頭"。

瓷片的胎質完全裸露,所以更容易分辨。關山月越看越有感覺,很快就分辨出不少了。

謝智坐在關山月身邊,見關山月越看越快,準確率越來越高,不禁暗自心驚,這哪是一個菜鳥?見一袋子瓷片分辨完了,謝智說道:“剩下的別看了,我教不了你,懂得比我一點都不

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