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一位身穿青色長布衫、面容稚嫩，唇上剛剛長出了一層灰黑絨毛的少年，手握著毛筆，正弓著身子，凝眉專注，一筆一筆在絹紙上細細描畫。
隨著他的動作，巍峨連綿的山巒出現了，飛流直下的瀑布出現了，碧波盪漾的湖泊出現了……
青山綠水，小橋人家，漁船唱晚，沿街叫賣的貨郎……
一個個栩栩如生的場景，如妙筆生花般，跳躍著呈現在了畫卷上。
……
過了半晌，向南才緩緩睜開雙眼，伸手捏了捏鼻樑，“時光回溯之眼”非常消耗精力，這一次回放看得過於仔細，頻頻倒放、快進，讓他也有點吃不消。
此刻，已是深夜。
京城的夏夜頗為清涼，尤其是，這會議室窗外正對著潺潺流動的內金水河，習習涼風吹來，帶著絲絲水汽，讓人精神一振。
歇了一會兒，向南又回到案前，將那張北宋時期的絹紙鋪展開來，一手拿起毛筆，筆尖輕蘸墨汁，緩緩落筆。
在落筆的瞬間，右眼的“回溯時光”又重新開始回放。
而在這一刻，向南彷彿聽到了王希孟的喃喃自語：“山水畫，當用皴法。皴法種類繁多，各有妙用。
披麻皴中鋒運筆，圓而無稜，彎曲如蘭，線條遒勁。
捲雲皴，屈曲迂迴，向心環抱，猶如雲彩。
小斧劈皴，筆線細勁，頓挫曲折，如刀砍斧劈。”
王希孟側頭凝眉，思忖了片刻，忽然眉心舒展，笑道，“我作此畫，當用荷葉皴，亦剛亦柔！”
向南聽懂了，這是在選擇最合適的山水畫技法。
荷葉皴，因皴筆從峰頭向下，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。
荷葉皴常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後出現的深刻裂紋。
荷葉皴的外輪廓亦柔亦剛：柔美的，用於表現江南土質山脈，經雨水沖刷所形成的肌理效果；剛勁的，則用於表現北方的高山峻峰。
向南如同一名虔誠的學生，在認真領會千百年前的老師的傳授。
這是一次跨越了千百年時光的教學。
這是一場跨越了空間緯度的會面……
……
劉老、齊老和楚老等老專家們團團圍坐，在他們面前的會議桌上，擺放著兩張畫。
一張是《千里江山圖》真跡，一張是向南剛剛交上來的《千里江山圖》區域性圖的臨摹圖。
兩張畫一上一下
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