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，忙碌而有序，表情平淡而又一絲不苟。
過了許久，向南終於長出了一口氣。
從上午忙碌到現在，他已經完成了一幅古畫修復工作的百分之九十，只剩下接筆和最後的裝裱了。
接筆的過程則是整個修補過程中最為至關重要的一步，一般遵循“先小後大，由上向下，寧淺勿深，寧幹勿溼”的接筆原則，從而使得整幅畫面色彩一致。
實際上，對於一張破損的古畫，修復好之後，畫面缺失的部分該不該接筆補全，業界一直存在不同觀點的交鋒，至今仍沒有統一的標準來遵循。
當下的普遍做法是，華夏大陸博物館的古書畫修復師會傾向於在畫意破損處進行補筆，而大陸以外的博物館大多采取的做法是隻有全色沒有補筆。
接筆跟創作是兩回事情，畫畫得好不一定接筆就接得好。
因為接筆的關鍵之處在於，負責接筆的人要深知畫意、用筆和畫作在當時朝代的習性，從而延續原作的精氣神。
如果不懂這些，強行接筆的話，那就是狗尾續貂了。
向南小心翼翼地將處理好的畫芯貼在長案對面的牆壁上，然後拿起一支毛筆，開始給畫面缺失部分進行接筆。
此刻，他的右眼裡又開始回放之前看到的那一幕：
清瘦男子捏起一支毛筆，細細落筆，轉眼前，連綿的山巒呈現，一絲絲雲霧開始圍著山間纏繞……
在看到山巒下方的怪石時，向南心念一動，畫面暫停了，重新慢放了一遍。
那清瘦男子畫下這怪石時的筆鋒、手腕轉動的方向和角度，都被向南看得清清楚楚！
與此同時，向南手裡的毛筆一動，那畫面上缺失了一半的怪石，飛快地呈現了出來，與右眼中看到的原畫，幾乎一模一樣。
接完這一筆，向南又繼續快進畫面，尋找下一處缺損畫面的場景回放……
……
“嘖嘖，真是個天才少年啊！”
賈昌道仔細端詳著手裡的這幅清代無名氏所作的《仿黃公望山水》，忍不住讚歎出聲，“這幅古畫如果交給我來修復，恐怕我也只能做到這種水準了。”
孫教授哈哈大笑起來：“小賈，你太謙虛了，向南還很年輕，至少還得磨鍊個十來年才能達到你的高度。”
“十來年？那也才30多歲啊！”
賈昌道心裡暗道，頗有點哭笑不得，“我都奔五十的人了，還跟個小孩子較什麼勁？真是越活越回去了。”
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