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崔白伏於案前，一直忙了一整天，這才用細毫勾勒出了整幅畫面的大致輪廓。
第二天一早，崔白吃過早飯後，連店門都不開，直接回到了書房裡，繼續開始對這幅畫作進一步處理。
向南也是睜大了眼睛，仔細地看著崔白的一舉一動。
他看得很真切：在描繪喜鵲和老兔時，崔白用了工筆雙鉤填彩法。
所謂雙鉤填彩法，是用線條鉤描物象後再填色的畫法，又稱鉤勒填彩法或雙鉤設色法，是從白描的基本上染色彩而成。
崔白在皮毛的處理上，用細膩的線條進行描繪，隱去了輪廓邊線，將質感、量感都逼真地呈現出來，似有可觸控的感覺，使得喜鵲和老兔如在紙上活了一般。
竹子、竹葉、枯葉、野草同樣採用雙鉤填色法，用線蒼勁爽朗，線條粗細、濃淡乾溼、頓挫轉折隨風動而靈性。
山坡則闊筆率性畫出，落墨酣暢淋漓，用筆乾溼結合，只在區域性加以細微的皴擦；枯樹則是用濃墨渴筆連勾帶皴擦地刻畫出蜿蜒蒼勁的老樹幹，再用淡墨微微暈染，枯中含潤，寫意韻味十足。
此外，沒骨法與勾線相結合來表現枯黃的樹葉，這也是崔白的一種創新。
這種方法勾勒出的枯葉形狀非常自然，更加真實的體現出大自然中風捲葉翻的景象。
畫面勾勒出來後，接下來就是上色的過程了。
崔白略一思忖，從書房的櫃子裡取出了石青粉、硨磲粉、赭石粉，開始調製顏料。
顏料調製完畢，崔白將畫面中灰喜鶴的背部、野兔、衰草、荊棘、老樹和枯枝敗葉都敷染了淡淡的墨赭色。
這樣的用色，不僅符合了物象的固有色，又和畫面表現出的大自然深秋的色調相一致。
而勁挺的竹乾和竹葉在淡赭色打底的基礎上，用了石青添染而成。
石青顏色雖清新鮮亮，但小面積的運用給整個畫面確實增色不少。
灰喜鵲的頂部、鳥喙、翅羽以及腿部則用重墨提染，與鳥腹部大面積的白色形成了強烈的對比，拉出了前後層次和縱深感，形成了強烈的視覺衝擊力。
這一幅畫，崔白不眠不休，用了整整半個月的時間，才算是大功告成。
而此時，他已經有半個月的時間沒有開門了，整個人看上去邋遢不堪，衣袍之上，東一塊西一塊，全都是五顏六色的墨漬和顏料，鬚髮也是很久未曾打理，結成了亂糟糟的一團。
崔白此刻完成了畫作，才發現自己身
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