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然後才遲鈍地意識到：咦，他好像完全沒按照劇本來演吧？臺詞也一句沒對，羅導怎麼不喊卡啊？
羅章維為什麼不喊卡？答案全在肖嘉樹的眼睛裡。他差點摔倒之後看向季冕的眼神充滿了一個弟弟對哥哥的依戀，只這一瞬間的感情流露便足以說服攝像機，說服導演，繼而說服觀眾。
當他玩入迷，而季冕站在場外靜靜看他時，羅章維準備在這個節點穿插一些幼時回憶，喚醒凌濤心中僅剩的良知，也讓觀眾明白他為什麼會忽然做出終止ebo計劃的決定。但這段回憶殺所起到的作用遠遠比不上肖嘉樹察覺到季冕在看著自己時回贈的那一個笑容。
他本人或許沒有感覺，但在攝像機裡，他黑白分明的眼眸忽然蒙上一層水潤的亮澤，這亮澤迎著黃昏的日光微微顫動，裡面飽含著心疼、溫暖、敬愛與感激。他是多麼熱切地希望為自己付出一切的哥哥也能找到最終的幸福。而他在球場上的笨拙表現也讓凌濤意識到弟弟還像幼時那般需要自己照顧，所以他不能在泥潭中越陷越深。
劇本里並未明說，但羅章維能解讀出凌濤隱藏的心語。在這一刻，看見沐浴在陽光中無憂無慮的弟弟，他是想要洗白的，甚至徹底退出黑道。肖嘉樹並未按照劇本來演，臺詞也一句不對，但他流露出的情感讓這一幕比劇本中描述的更深刻，更有說服力。
“演員工具論”在如今的電影圈大行其道，很多導演認為電影演員是實現導演意圖的活道具，只需機械地聽從導演的任意擺佈，在氣質和形象上符合角色設定就好，有沒有演技完全無關緊要。更有人提出：“沒有不會演戲的演員，只有不會拍戲的導演”，把一部電影的成功與失敗完全歸結於導演的能力。
但羅章維並不認同這個說法，某些重要的鏡頭，他會要求演員按照自己的意圖去原原本本地展現，但某些日常劇情，尤其是那些需要很多感情才能成功鋪墊的鏡頭，他會放任演員自己去發揮。歸根結底，電影是一種集體創作。一部好的電影必須擁有好的導演、好的演員，好的音響師、好的剪輯師、好的化妝師等等，才能最終實現票房的大賣。
很顯然，肖嘉樹就具備這種自行參悟並創造角色的能力，與他配戲的季冕也有足夠的能力壓制他。若是換個人來，這場戲一定毀了。
“很好，這條過了。”
他看向乖乖坐在小馬紮上的肖嘉樹，讚許道，“小樹，你的優點是感情豐沛，容易入戲，缺點是肢體動作不夠協調。平時可以多做一些肢體動作的練習，然後多看看書，旅旅遊，把
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