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<h3>肖斯塔科維奇和霍桑</h3>
肖斯塔科維奇在一九四一年完成了作品編號六十的《第七交響曲》。這一年，希特勒的德國以三十二個步兵師、四個摩托化師、四個坦克師和一個騎兵旅，還有六千門大炮、四千五百門迫擊炮和一千多架飛機猛烈進攻列寧格勒。希特勒決心在這一年秋天結束之前，將這座城市從地球上抹掉。也是這一年，肖斯塔科維奇在列寧格勒戰火的背景下度過了三十五歲生日，他的一位朋友拿來了一瓶藏在地下的伏特加酒，另外的朋友帶來了黑麵包皮，而他自己只能拿出一些土豆。飢餓和死亡、悲傷和恐懼形成了巨大的陰影，籠罩著他的生日和生日以後的歲月。於是，他在“生活艱難，無限悲傷，無數眼淚”中，寫下了第三樂章陰暗的柔板，那是“對大自然的回憶和陶醉”的柔板，淒涼的絃樂在柔板裡隨時升起，使回憶和陶醉時斷時續，戰爭和苦難的現實以噩夢的方式折磨著他的內心和他的呼吸，使他優美的抒情裡時常出現恐怖的節奏和奇怪的音符。
事實上，這是肖斯塔科維奇由來已久的不安，遠在戰爭開始之前，他的噩夢已經開始了。這位來自彼得格勒音樂學院的年輕的天才，十九歲時就應有盡有。他的畢業作品《第一交響曲》深得尼古拉·馬爾科的喜愛，就是這位俄羅斯的指揮家在列寧格勒將其首演，然後立刻出現在托斯卡尼尼和瓦爾特等人的節目單上。音樂是世界的語言，不會因為漫長的翻譯而推遲肖斯塔科維奇世界聲譽的迅速來到，可是他的年齡仍然刻板和緩慢地進展著，他太年輕了，不知道世界性的聲譽對於一個作曲家意味著什麼，他仍然以自己年齡應有的方式生活著，生機勃勃和調皮搗蛋。直到一九三六年，斯大林聽到了他的歌劇《姆欽斯克縣的麥克白夫人》後，公開發表了一篇嚴厲指責的評論。斯大林的聲音意味著什麼，意味著整個國家都會膽戰心驚，當這樣的聲音從那兩片小鬍子下面發出時，三十歲的肖斯塔科維奇還在睡夢裡幹著甜蜜的勾當，次日清晨當他醒來以後，已經不是用一身冷汗可以解釋他的處境了。
然後，肖斯塔科維奇立刻成熟了。他的命運就像盾牌一樣，似乎專門是為了對付打擊而來。他在對待榮譽的時候似乎沒心沒肺，可是對待厄運他從不鬆懈。在此後四十年的歲月裡，肖斯塔科維奇老謀深算，面對一次一次洶湧而來的批判，他都能夠全身心投入地加入到對自己的批判中去，他在批判自己的時候毫不留情，如同火上澆油，他似乎比別人更樂意置自己於死地，令那些批判者無話可說，只能再給他一條悔過自新
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