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不光光是衛視、觀眾，《甄嬛傳》在編劇圈內更是引起一片轟動——
以前罵林默然的編劇們都不出聲了，反而紛紛誇讚起《甄嬛傳》，洋洋灑灑寫了各種影評——
【鳥之將死其鳴也哀，人之將死其言也善。劇中每個人物的悲劇，極大程度上是由從小所處的環境所造成的，其恰恰又反映在生前的最後幾句話上。太后死前皇上講，那些哄孩子的歌從來沒對他唱過，從小就生於夾縫中備受冷落的他對母愛的缺失，以及無意中發現的太后與隆科多的私情，讓他生出了缺愛猜忌敏感的性子，直至生命的結束也始終如此。皇后的悲劇極大程度上卻是因庶出，本身就身份低微遭受歧視的她卻又被姐姐奪去了本該擁有的寵愛和地位，她心中的恨只能被無限放大，以至於變得隱忍惡毒，在她得到一切後卻又更害怕失去，只能不顧一切的去維護自己的地位，或許她一輩子都被困在庶出且被姐姐奪愛的陰影裡。安陵容在一步步爬上位之後掀開了她的劉海露出了額頭，卻始終無法開啟她那顆因出身卑微而自卑又敏感的內心。華妃出身顯赫，又有家室地位給她做支撐，反而生性直爽愛恨分明。如此看來，一個個人物的悲劇或或許就在於她們一生難以走出的困中，人物的性格逐漸立體，對各個反派卻再也恨不起來了。】
【《甄嬛傳》不蹈歷史劇戲說的舊轍，也不循唯史實是瞻的圖解式老路，實現了一次頗具文化意義的藝術突圍。它讓我們深切地認識到，文藝創作的基本規律不會過時，如果不能用好看的故事吸引人，用生動的典型感動人，用精良的製作愉悅人，再深刻的思想都無從談起”】
【《甄嬛傳》在特定的歷史背景下，以精雕細琢的工夫，塑造出一批生動而富有意味的藝術形象。皇帝、妃嬪、宮女、太監，個個有血有肉、鮮活欲出。每個人都是典型，是一個群體的代表，但同時又是獨特的“這一個”。真實地再現典型環境中的這些典型人物，藝術的傾向性自然而然地流露出來。而一旦失去了所生存依託的典型環境，也就失去了全劇震撼人心的批判力量。結構縱橫捭闔，情節環環相扣，是《甄嬛傳》吸引人的重要原因。】
【《甄嬛傳》全劇敘事張力的並非只有歷史的大背景，更有起伏跌宕、揪心裂肺的矛盾衝突和情感糾葛。它以甄嬛的命運沉浮為核心，從歷史的深層發掘出了無數鮮活生動的細節，著力於在人與歷史相交匯的點、線、面上設定情節、鋪陳敘事。像文字獄勃興、“血滴子”行動、準噶爾叛亂，這些人物、事件交錯發展，彼此制約，立體地而不是平
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