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動雙手，就是這個樣子，像轟趕雞群那樣發出噓的聲音。我永遠也不會忘記伊拉·斯泰來斯基怎樣哭著離去，她不像一位女士那樣默默地哭，不，她哭得像個女僕，哭得像個農民，發出可怕野蠻的號叫，像狗崽被人搶走並當著她的面殺死的母狗。
托爾斯泰筆下有類似的東西，你肯定記得。在《安娜·卡列尼娜》中，一次安娜悄悄走進家裡，而卡列寧此時正坐在辦公室，她想辦法溜進一度屬於她的家，甚至想辦法看看兒子，但是僕人們把她趕走了。只是托爾斯泰的描寫不如我看到的那幕場景殘酷，當伊裡娜·馬特維耶夫納從卡西米爾僕人那裡跑開時，她經過我身邊，和坐在這裡的你離我一樣近……我們畢竟是鄰居……可她沒有和我打招呼，我聽見她時斷時續的哭號，嗅到她的呼吸，我從她的臉上看出，她已經神志不清了。從她的神態，她哭叫的樣子，她走路的姿勢，我能夠清清楚楚地看到某種死亡跡象。
過了幾個星期或幾個月，安東把她扔了出來，或更確切地說，安東自己去了別的村子。伊裡娜回到家裡，她向丈夫下跪，顯然工程師斯泰來斯基可憐她，重新收留了她，但沒過多久，他們把她送到醫院，最後，幾個男護士把她的眼睛和胳膊用繃帶縛住，強行送進考維爾的一家精神病院。我能夠想見她的眼睛，就連現在我對你講話時我都可以看見她的眼睛，真是奇怪，八十年過去了，大屠殺都發生了，這裡也發生了所有的戰爭，發生了我們自己的悲劇和疾病，除我之外大家都死了，即便如此，她的眼睛仍然像一副尖利的織針刺穿著我的心房。
伊拉一次次地回到斯泰來斯基的家裡，她已經平靜下來。她照顧孩子，甚至在花園裡栽種玫瑰，喂鳥，喂貓，但有一天她再次逃跑，跑到了森林裡，他們把她捉回後幾天，她拿了一罐汽油，去了安東在牧場裡為自己造的那間棚屋。棚屋頂鋪著柏油紙，安東很長時間不住在那裡了，她點燃一根火柴，把棚屋連同他的破衣爛衫以及她本人一同化為灰燼。在冬天，白雪覆蓋了一切，燒燬了的棚屋那黑漆漆的房梁鑽出白雪，像沾滿煤灰的手指指向白雲和森林。
過了一段時間，斯泰來斯基工程師精神失常，做了件不折不扣的大蠢事：他再次結婚，失去了所有的金錢，最後竟然把磨坊股份賣給了爸爸。你外公在這之前已經設法買下了拉夫佐娃公主的股份。試想他最初在她家裡當學徒，只是個農奴，一個失去生母又被繼母趕出家門的男孩，年僅十二歲半。
現在，你自己瞧瞧命運為我們勾勒出多麼奇怪的圓周，你失去母親時不也
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