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面地、多線地而不是單線地構成了一個懸念疊出的故事鏈條。觀眾被裹挾在波翻浪湧之中，欲罷不能。】
……
“我到現在還沒想通，林默然是怎麼同時寫出外賣小哥和甄嬛傳的，是兩個人格寫的嗎？”
“那個老金頭不是向來對電視劇苛刻得很嘛？怎麼現在寫起評語誇起《甄嬛傳》了。”
“看完《甄嬛傳》我都有點走不出來了，聽說好多女演員拍完之後都走不出來，在劇組呆了好幾個月。”
“以前老批評林默然宮鬥劇和穿越劇‘無腦’、‘胡謅’的前輩呢？專家呢？怎麼不說話了？”
“確實啊，我發現好多老編劇最近都沒什麼作品了，好多衛視都是選擇的年輕編劇的劇本。”
“我發現林默然真的有點以一己之力改變編劇界格局的感覺，發現沒有，年輕編劇越來越多，也越來越受業內追捧了。”
……
《甄嬛傳》收視高！題材新！更是讓如林默然一般年輕的編劇們，逐漸走進了各家電視臺的眼裡。
有人歡喜有人愁，一篇批評《甄嬛傳》的博文空降熱搜第一。
而寫這篇博文的，居然是國內首屈一指的女性編劇——季嚴梅。
【過度塑造女性悲慘命運、比壞價值觀】——
“《甄嬛傳》大火，讓大家看到了煥然一新的電視劇題材，開啟了觀眾新世界的大門。
這一點，是值得讚揚的。
但是，《甄嬛傳》過度塑造了女性的悲慘命運，甚至只有比壞人更壞，才能生存的價值觀，讓人看了直搖頭。
甄嬛傳我也看了，看到了甄嬛從一個簡單淳樸的女孩，入宮後為了在殘酷的宮鬥環節中生存下去，卻變成了一個陰險毒辣的壞人，因為你必須比對手更壞才能戰勝對方。
一群女人為了爭一個男人，各種勾心鬥角、爭風吃醋、相互計算，這就是《甄嬛傳》傳播和宣揚的價值觀嗎？
華妃的撞牆而死、淳貴人被人推河而死、浣碧的殉情而死、沈眉莊的產子而死、皇后的絕望而死、葉依瀾的自殺而死……
後宮中的女人幾乎沒一個落得好下場，男性編劇對於女性角色的塑造是不是過於悲慘了些？
在我眼裡，《甄嬛傳》不值得讚揚。
不正確的價值觀會導致觀眾，把不正確的生存理念帶入現實生活。
許多觀眾喜歡甄嬛這個角色，甚至會以甄嬛為榜樣，選擇以惡抗惡。
那
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