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我沒對母親說“我去巴黎不是為了生意”。因為如果她問我為什麼要去，我不知道該說什麼。我自己也不想知道為什麼要去。去機場時，我相信這次旅行，是一種和我忽略了芙頌的耳墜以及我的贖罪有關的執迷。
但一上飛機，我明白自己既是為了遺忘，也是為了幻想上路的。因為伊斯坦布林的每個角落都和讓我想起她的標記融合在一起。當飛機還在空中時，我就發現，離開伊斯坦布林，我能夠更加深刻、全面地想芙頌和我的故事。在伊斯坦布林時，我會在自己的痴迷裡看見她，而在飛機上時，我則旁觀我的痴迷和芙頌。
當我在博物館裡漫不經心地轉悠時，我也感到了同樣深刻的理解和安慰。我說的不是像盧浮宮和波堡那樣擁擠和宏偉的地方，而是那些在巴黎時常出現在我面前、幾乎無人問津的小博物館。比如，一個歌迷建造的、預約後我才能進入的依蒂斯·皮耶夫博物館（我看見了各種梳子和玩具狗），我在那裡度過了一整天的警察博物館，或是繪畫和物件以一種非常特殊的形式挨著擺放在一起的雅克馬爾·安德烈博物館（我看見了空椅子、吊燈和令人恐懼的空空的場所）。當我去那些地方，獨自一人在展廳裡轉悠時，我會感覺自己的狀態很好。在最裡面的一個展廳裡，我會擺脫那些跟著我的博物館門衛的目光，當外面傳來大城市的喧囂，馬路和建築工地上的噪音時，我會感到城市和人群就在身邊，但卻在完全不同的一個世界裡。我會明白，因為這種新世界的奇異和時間之外的氛圍，我的痛苦減輕了，我因此得到了安慰。
有時帶著這種安慰，我會覺得，我也能夠把自己的收藏集中在一個故事框架裡來講述。我會幸福地想到，我能夠用芙頌的遺物和我的故事，把包括母親和哥哥在內的所有人認為我虛度的人生，展示在一個對所有人來說可以引為鑑戒的博物館裡來講述。
因為知道他是一個伊斯坦布林的黎凡特人，我去了卡蒙多·尼西博物館，博物館提醒我，自己也能夠驕傲地展出凱斯金他們家的盤子、刀叉，或是我在這七年時間裡收藏的鹽瓶，這將讓我獲得解脫。在郵政博物館時，我覺得我可以展示芙頌寫給我和我寫給芙頌的信件。在小失物博物館時，我又覺得，其實我可以展示自己積攢的和能夠讓我想起芙頌的所有東西，比如塔勒克先生的假牙、空藥盒、各種發票。在我坐了一小時計程車去的巴黎城外的莫里斯·拉威爾博物館裡，我看見了著名作曲家的牙刷、咖啡杯、小擺設、洋娃娃、玩具、瞬間讓我想起檸檬的鐵鳥籠和裡面的一隻會唱歌的鐵鸚鵡。
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