天才一秒記住【閃文書庫】地址：www.shanwen.tw
膽追求；“從來好事天生儉，自古瓜兒苦後甜。奶孃催逼緊拘鉗，甚是嚴。越間阻越情夥。”“一自多才間闊，幾時盼得成合？今日個猛見他門前過，待喚著怕人瞧科。我這裡高唱當時水調歌，要識得聲音是我。”“有幾句知心話，本待要訴與他。對神前剪下青絲髮，背爺孃暗約在湖山下。”“家兒活兒既是拋撇，書兒信兒是必休絕，花兒草兒打聽的風聲，車兒馬兒我親自來也。”在這裡，三從四德的教條，溫柔敦厚的詩教，連影子都不見了。從個人愛情幸福的要求出發，有的作品還提出了希望普天下相愛的人都結成眷屬的理想。而一旦分離，便會給女方帶來莫大的痛苦：“手執著餞行杯，眼閣著別離淚，痛煞煞教人舍不的”。“數歸期空畫短瓊簪，搵啼痕頻溼香羅帕”。她們觀花灑淚，見月傷心，夢繞魂思，一病懨懨。這種佔散曲題材中很**重的閨情閨怨曲，客觀上反映出封建社會男女的不平等。正因為這樣，所以有些作品要求男子對愛情忠貞，對負心者表示痛恨。
但是，由於那些在“秦樓謝館鴛鴦幄”裡混日子的文人，大部分還是出身子地主階級的作家，他們從本階級中帶來的男尊女卑、以婦女為玩物的觀念，同**生活本身的放蕩性相結合，很容易產生青樓調笑的作風；打情罵俏、欣賞婦女的體態以追求感官的享受，甚至**猥褻等等，都可以在這類作品中找到。那些“風流文士”和達官貴人們的徵歌選色、贈妓題妓之作，那就更少可取的了。
除了上面提到的幾方面作品以外，元曲中還有一些數量雖少，卻相當重要的作品。劉時中的［端正好］《上高監司》套描寫了元末江西太早時災民的悲慘遭遇，控訴了大戶的趁火打劫。無名氏的［醉太平］“堂堂大元”，“奪泥燕口”，反映了元朝殘酷的階級壓迫和階級剝削。劉時中等人以代馬、牛、羊等動物訴冤的作品也反映了這一主題。這些作品都富有現實意義。關漢卿的［一枝花］《杭州景》套寫杭州的繁華景象，杜仁杰的［耍孩兒］《莊家不識構闌》套寫勾闌演出的情況，提供了元代城市生活的資料。馬致遠的［耍孩兒］《借馬》套寫一個愛馬如命的人，錢霖的［哨遍］套寫看錢奴，高安道的［哨遍］套寫皮匠生活，彷彿一幅幅中古社會的風俗畫。關漢卿的［一枝花］《不伏老》套，曾瑞的［青杏子］《騁懷》套，鍾嗣成的三首［醉太平］小令，反映了為勾闌女藝人的演唱而創作的書會才人的生活，從中可以看到“八娼九儒十丐”的元代社會現實。
總的說來，散曲的思想內容是比不上唐詩、宋詞的豐富、深刻的，正面反
本章未完，請點選下一章繼續閱讀！若瀏覽器顯示沒有新章節了，請嘗試點選右上角↗️或右下角↘️的選單，退出閱讀模式即可，謝謝！