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落在鬱塵身上，他們很想問問作者，在創作這幅畫的時候，到底經歷了什麼，才能有這樣的負面情緒？
他們都是懂畫的人，並沒因為爆出的“抄襲”事件懷疑鬱塵。
網上那幅《救贖》他們也看了，和《囚偶》的差距很大，無論是氛圍、內容還是色彩運用，都不如後者。
直白點說，《救贖》就是個空殼，整幅畫沒有靈魂，內容零散，主題不明，像是東拼西湊起來。特別是那束救贖白光，和整幅畫格格不入，就很莫名其妙。
如果《囚偶》畫成那樣，根本不會得獎，美術館也不會收藏。
不同的人看這幅畫，會有不同的情緒反應。
鬱塵重新看向畫，人偶依舊陰狠的盯著他，對他充滿了惡意。
鬱塵：“除了情緒傳遞，你們就沒發現其他問題嗎？”
幾名工作人員都很奇怪，“什麼問題？”
主辦方的人誤會了他的意思，“這幅畫從始至終都儲存的很好，沒出任何問題。”
鬱塵與人偶對視，“人偶的身體角度不對。”
人偶原本是兩腿一手扒在牢籠上，身體正面完全貼上牢籠，人偶腦袋一百八十度轉在脊背上。
一眼看去，會讓人誤以為人偶靠坐在牢籠邊，手腳扭曲向後扒在牢籠上，其實只是人偶腦袋帶來的錯覺。
現在畫中的人偶身體已經側過來四分之一，不再緊貼牢籠了，人偶有轉身的趨勢。
美術館的工作人員面面相覷。
主辦方的人解釋道：“這就是原畫，沒人動過。你可以對比一下當初公佈的獲獎作品照片，絕對一模一樣。”
主辦方的工作人員說著，已經拿出手機，點進了大賽官網，找出《囚偶》的照片給鬱塵看。
官網上的照片和眼前的畫一模一樣，反倒像是鬱塵的記憶出了問題。
鬱塵拿出自己的手機，上網檢視圖片，所有的人偶圖片身體都有了角度。倒是懷沛那幅《救贖》，讓鬱塵堅信自己沒有記錯。
《救贖》原封抄襲了《囚偶》的構圖，裡面的小骷髏和人偶姿勢一樣，緊扒在牢籠上，這反倒成了人偶有問題的佐證。
鬱塵收了手機，“這幅畫不能讓奧茨索菲美術館收藏。”
主辦方和美術館都很詫異，這麼好的機會，居然會有人拒絕。他們不明白哪裡出了問題，這幅畫一應事宜都已經談攏，只差最後簽字了。
主辦方的工作人員臉色變了幾變，他們花了大量
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