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角川書店編輯部 石原正康
對居住在陸地上的人們來說，去大海里就能成為最瀟灑的不同國度人。對我說這句話的人，就是吉本芭娜娜頗為崇敬的音樂家、為本書封面繪畫的原增美女士。據說因《上山告訴你》等作品而聞名的黑人作家詹姆斯·鮑德溫是在聽著自己喜歡的靈樂，全身都感染了音樂的氣氛之後，才開始創作的。吉本芭娜娜就是聽著原增美唱的歌進行創作的。CD自不用說，即便是在演唱會現場偷錄的鼓聲亂七八糟咚咚作響、歌聲像泡泡那樣模糊的磁帶，她也樂不可支，足見吉本芭娜娜對原增美非常狂熱。然後，如果有茶和能夠供她不時撫摸的西伯利亞雪橇犬的頭，她就能夠完全投入到小說的創作中去。
原增美有一首詩，也是歌詞，叫《飛龍頭》。
在天空翱翔的人
像雲的影子一樣
在山丘上奔跑
從上面俯瞰著
在天空中飛翔的
鴿子的背脊啊
如果身體
能像心靈那樣
自由地馳騁
那麼無論哪裡
都能去哩
HALLO HALLO
你猜猜
現在我在哪裡呢
（節選自角川文庫《特洛伊之月》中的《飛龍頭》）
我不知道吉本芭娜娜是否喜歡這首歌。但是無論京都還是北海道，縱然是天地盡頭的懸崖絕壁，只要聽到是原增美的演唱會，哪怕單手拽著登山繩，她也會飛去的，所以我猜她是不會討厭的。
我非常喜歡詩中“如果身體/能像心靈那樣/自由地馳騁/那麼無論哪裡/都能去哩”這幾節。我也有著希望能自由馳騁的心願，但我知道現實生活中不可能那樣，於是就會頻頻受到辛苦和不自由的心境攻擊。
這和吉本芭娜娜筆下的人們擔負的、有著低熱的不幸很相似。處女作《廚房》和以後《滿月》裡的美影、《月影》裡的早月、《泡沫》裡的鳥海人魚。代替早逝的父母養育“我”長大的祖母的去世，因為戀人的死而失眠繼而開始的晨跑，受放蕩的父親影響生活不穩定的女兒……她們接受了降臨到頭上的不幸，形象熠熠生輝。她們有著原增美所說的去海里的人那樣的美。
無論夏季還是冬季，大海都是美麗而富有魅力的。
但是在這個世上，去海里是最難受的。不知道那裡隱藏著什麼東西，遇見洶湧的潮流更是家常便飯。在那裡，就連對話都不允許有
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