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單卻紮實，為後續的繡制打下了堅實的基礎。隨著刺繡工作的緩緩推進，仙鶴的輪廓逐漸在裙身上顯現出來。它身姿優雅，修長的脖頸微微彎曲，宛如一位優雅的舞者在展示著優美的姿態。展開的翅膀像是即將承載著夢想飛翔的羽翼，每一根羽毛都清晰可見。
在繡制羽毛時，她們採用了套針繡、施針繡和搶針繡相結合的方法。套針繡，先從羽毛的最外層開始，用較長的針腳，將淡灰色絲線從綢緞背面穿出，再從稍遠一點的地方穿回背面，每一針的落點都有一定的規律，從外向內，針腳逐漸變短，顏色也從淺到深過渡。比如在繡一根羽毛時，先繡出一個淡淡的灰色輪廓，隨著向裡繡，灰色逐漸加深，如同羽毛自然生長的紋理。施針繡則需要更靈活的操作，在套針繡的基礎上，根據羽毛的生長方向和彎曲程度，變換針的走向和力度。比如在表現羽毛的彎曲部分，針腳會順著彎曲的方向傾斜，有的地方針腳短而密，有的地方則稍長且疏，透過這種靈活多變的針法，使羽毛的線條更加流暢自然，彷彿每一根都有著獨特的生命力。搶針繡用於增強羽毛的層次感，在已經繡好的部分，用不同顏色的絲線，從外向內分層繡制。比如在淡灰色的羽毛基礎上，用白色絲線從邊緣開始，以短而密的針腳繡一層，然後再向裡繡一層，每一層的顏色過渡都很自然，白色絲線在光線下閃爍著柔和的光，如同雪花般輕盈，使得羽毛看起來不僅輕盈逼真，更彷彿帶著一種神聖的光輝。
雲霧則用了亂針繡、接針繡和打籽繡交織繡制，淺藍和白色的絲線在她們手中飛舞。亂針繡時，先在腦海中構思出雲霧的大致形狀，然後不按照特定的順序和方向，將絲線隨意地在綢緞上穿插。比如在繡制一片雲霧的邊緣，針從這裡穿出，又在那裡穿入，絲線看似雜亂無章地穿插，有的地方針腳長，有的地方針腳短，有的地方絲線密集，有的地方稀疏，透過這種方式營造出了雲霧縹緲、朦朧的質感，如同山間清晨那瀰漫的霧氣，沒有固定的形狀，自由而隨性。接針繡則是在亂針繡的基礎上，當兩種不同顏色的絲線需要過渡時，比如從淺藍色到白色，先用淺藍色絲線繡到接近白色區域，然後用白色絲線從淺藍色絲線的末尾處接著繡，讓針腳相互銜接，使不同顏色的絲線自然融合，使得雲霧的色彩過渡更加自然流暢，彷彿是天空中真實飄蕩的雲朵。打籽繡在雲霧中零星點綴，操作時，先將絲線在針上繞幾圈，然後將針穿過綢緞，在背面固定絲線，在正面就會形成一個小巧的籽狀疙瘩，如同露珠凝結，這些籽在雲霧中錯落分佈，讓雲霧更具立體感，雲霧在
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