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碧綺臺</h2>
趙孟舒平常用來彈奏的古琴有兩床：一為“枕流”，一名“停雲”。兩琴均斫於宋代，聯珠式，琴身遍佈蛇腹斷紋，琴音清越圓潤，皆為琴中上品。據趙錫光先生說，孟舒所居住的蕉雨山房中，還藏有一床唐琴，乃絕世鴻寶，名為“碧綺臺”。這張琴制於唐代天寶年間，為落霞式，琴身鑲有金徽，琴背龍池之上，刻有魏碑體的行楷三十六字，填以石綠，不知何人所題。除“春風望野闊，秋痕入夢遙”一句外，其餘文字已漫滅不可識讀。此琴在明末流入民間之前，一直是宮廷重器，曾是明武宗最為寶愛的三張御琴之一。趙孟舒將這張琴珍藏於蕉雨山房的板壁之中，平常秘不示人。
“我與孟舒可謂管鮑之交，金蘭之誼，平生也只見過兩回。”趙錫光先生曾這樣對我們炫耀說，“一回是陳毅元帥從洲上南渡長江，來聽他彈琴。孟舒在廣元寺操琴，用《流水》《醉漁唱晚》二曲酬客。第二回呢，就是孟舒死。王曼卿悲不能已，為碧綺臺新安了軫弦，彈琴與孟舒永訣。”
趙孟舒自幼學琴，入廣陵琴社。與揚州的孫亮祖（紹陶）、南通徐立孫、常熟吳景略、鎮江金山寺的枯竹禪師相善，時相過從。一九四九年三四月間，趙孟舒北上徐州，在硝煙散盡的徐蚌戰場尋訪他小兒子的屍骨。返鄉時路過南京，積憂成疾，一住就是兩個月。等他從南京回到村裡，帶回了一個精通古琴的妓女，這人就是王曼卿。
當趙孟舒帶著這名十八九歲的妓女回到儒裡趙村時，村裡人都嚇了一跳。他們感到驚駭，不光是因為王曼卿妖冶多姿的美貌，還有趙孟舒衰老的速度。不到半年，他的頭髮全白了，背更駝了，門牙也沒剩下幾顆。他家唯一的傭人紅頭聾子朱金順，逢人就搖頭嘆息說：“孟舒這麼一把年紀，剛死了兒子，又弄來這麼一個寶貝，身子骨如何吃得消？”趙錫光對自己的老友也有同樣的擔憂，但他的話可比朱金順要文雅多了：“喪子之痛攻於內，狐妖之媚攻於外，血肉之軀，蕉萃殆盡，頓成土崩之勢。”
在那段紛亂的年月裡，趙孟舒除了陪王曼卿在山房裡彈琴自遣外，每天要做的事，就是在想象中追蹤他大兒子節節潰敗、逃亡臺灣的蹤跡。當然，他仍有足夠的時間和精力來為自己的生命籌劃一個悲劇性的
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