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他也無法徹底放棄沉思者的弦外之音。只有當一方的感情不如另外一方認真的時候，婚姻才成為必要。我的話講完了，親愛的烏爾莉克。您現在看我的眼神，也許就是幾百年前人們頭一回聽說地球不是一個圓盤而是一個圓球的時候的眼神。
他把手從她肩頭拿下來。她望著他。我不到一米七八，他想。她撅起嘴，她的臉湊近他，兩張嘴再次發生接觸。不知持續了多長時間。但是，當他的嘴感覺到她的嘴的時候，她閉上了雙眼。
然後她就出去了。他竟然沒有阻止她！天啊，現在她不見了。只要她在，只要她站在他跟前，只要她還看得見，摸得著，他就根本說不出話來，他就根本無法想象如果她走了，出去了，看不見也摸不著了，會是什麼情形。如果你能先知先覺，你就不能讓她走，你就應該把她……唉，你又能怎麼樣……
但是她還在附近。你馬上又能看見她……他走來走去，緊張地思索。這可笑的求婚。最笨拙的表達真情的方式。但也許一個母親需要這種輔助手段。她只比克勒貝爾斯貝格伯爵小十五或者十六歲。他們之間似乎不會談婚論嫁。是的，求婚是一種倒退，畫蛇添足，不合情理，不合時宜……
他還在當天晚上就收到他的君主和朋友的信： 萊韋措一家以最友好的態度接過求婚書，封·萊韋措夫人本人受過婚姻的傷害，她永遠不會強迫女兒結婚，母親找烏爾莉克促膝談心，結果如下： 如果烏爾莉克對歌德先生有用，她會立刻表示同意。唯一的顧慮： 他的家在魏瑪，他有兒子兒媳還有三個孫兒。他們有可能感覺自己受到妨礙，這是一個妨礙一切的問題。
歌德把這封信讀了不止一遍。顯然地，對於如此形式化的接近嘗試，人家只能給予如此形式化的答覆。信中唯一引起他共鳴的，是“有用”這個詞。如果《五十歲的男人》的女性讀者在一個具有命運轉折意義的情景下使用這個詞，她們就知道里面有這麼一句話： 從有用到真實再到美。他沒有別的目的。現在他已經用雄辯把婚姻形式主義從烏爾莉克和他的生活藍圖中勾銷。這個情況她肯定跟對面進行了通報。如果她母親需要扮演母親，這封回信就是典型的母親風格。這不是阿馬莉·封·萊韋措，不是走到哪裡哪裡亮的華麗女人。這更不是烏爾莉克的風格。他就這樣小心翼翼地修復他的感覺，
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