閃文書庫

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行中的使命,因為我的使命僅僅是為了指出他們敘述裡的某一方面,

而他們給予我的遠比我想要得到的多。他們就像於連·索黑爾有力的手,而我的寫

作則是德·瑞那夫人被控制的手。這就是敘述的力量,無論是表達一個感受,還是

說出一個思考,寫作者都是在被選擇,而不是選擇。在這裡,我想表達的是一個在

我心中盤踞了十二年之久的認識,那就是心理描寫的不可靠,尤其是當人物面臨突

如其來的幸福和意想不到的困境時,對人物的任何心理分析都會侷限人物真實的內

心,因為內心在豐富的時候是無法表達的。當心理描寫不能在內心最為豐富的時候

出來滔滔不絕地發言,它在內心清閒時的言論其實已經不重要了。這似乎是敘述裡

最大的難題,我個人的寫作曾經被它困擾了很久,是威廉·福克納解放了我,當人

物最需要內心表達的時候,我學會了如何讓人物的心臟停止跳動,同時讓他們的眼

睛睜開,讓他們的耳朵矗起,讓他們的身體活躍起來,我知道了這時候人物的狀態

比什麼都重要,因為只有它才真正具有了表達豐富內心的能力。這是十二年前的事

了,後來我又在歐內斯特·海明威和羅伯-格里耶那裡看到了這樣的風格如何完整

起來。有一段時間,我曾經以為這是二十世紀文學特有的品質。可是陀思妥耶夫斯

基和司湯達,這兩個與內心最為親密的作家破壞了我這樣的想法。現在我相信這應

該是我們無限文學中共有的品質。其實,早在五百多年前,蒙田就已經警告我們,

他說:“……探測內心深處,檢查是哪些彈簧引起的反彈;但這是一件高深莫測的

工作,我希望嘗試的人愈少愈好。”

眼睛和聲音——關於心理描寫之一

我想在這裡先談談歐內斯特·海明威和羅伯-格里耶的兩部作品,這是在我個

人極其有限閱讀裡的兩次難忘的經歷,我指的是《白象似的群山》和《嫉妒》。與

閱讀其它作品不一樣,這兩部作品帶給我的樂趣是忘記它們的對話、場景和比喻,

然後去記住從巴塞羅那開往馬德里快車上的“聲音”,和百葉窗後面的“眼睛”。

我指的似乎是敘述的方式,或者說是風格。對很多作家來說,能夠貫穿其一生

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