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了。”
“這本書好極了，”波洛說，“你可以仔細體會那個時代的大環境，還有它精心的安排和深思熟慮的情節。那些對於金髮美女埃莉諾、月光美女瑪麗的描述是多麼得豐富動人啊！”
“我必須再讀一遍，”我說，“我已經忘記有關這些美女的情節了。”
“有一個女僕漢娜，非常典型，還有一個殺人犯，簡直就是最佳的心理研究物件。”
我感到自己正置身於一堂講座中。我平心靜氣地聽了起來。
“接下來我們來談談《亞森·羅賓冒險記》，”波洛繼續說，“多麼富有傳奇色彩，多麼虛幻的故事！但是這部作品所呈現出的內容又是如此有活力，如此生機勃勃，如此形象生動！故事可以說是荒謬的，但卻經得起炫耀。這也是一種幽默。”
他放下了《亞森·羅賓冒險記》，拿起了另一本書。“這是《黃色房間的秘密》。啊，這本書是真正的經典之作！從頭至尾，我一直都是這個看法。運用得如此自如的邏輯推理！那些批評它的聲音，我記得，說它違反規則，我親愛的柯林。不，不，也許有點，但絕不過分。只是有些細微的不同而已。不。貫穿全篇有個真理，但被細微而巧妙的言辭包裹住了。當你走到三條走廊的交叉點時，所有的事情在此刻都會水落石出。”他虔誠地斷言，“名副其實的傑作，但是，我幾乎已經忘光了。”
波洛一下又跳回到二十多年後，那些晚期作者的作品。
“我也讀過，”他說，“阿里阿德涅·奧利弗夫人的一些早期作品。她算是我的朋友，也是你的朋友，我想。我不是很認同她的作品，請注意。她的作品講述的事情都是極不可能發生的。為事件能達到高潮而做了過於冗長的鋪墊，運用得很不自然。作為那個時期的年輕作家，她很笨拙地創造了她作品中的偵探，一個芬蘭人，但是除了對西貝柳斯的作品有所瞭解之外，很顯然她對芬蘭人或芬蘭毫不知情。她有原創的習慣，她偶爾會創作一部深刻的推理作品。在後期她學到了很多以前不知道的東西。譬如，警察辦案的程式。關於輕武器的主題，她現在闡述得也不錯。她現在最需要的是找一位律師或出庭律師做朋友，能讓她寫出關於法庭審訊中的確切內容。”
他放下了阿里阿德涅·奧利弗夫人的作品，拿起另一本書。
“現在是西里爾·奎恩先生。啊，他是一位大師，專門提供不在犯罪現場的證詞。”
“如果我沒有記錯的話，他是一個非常無趣的作家。”我說。
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