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萬円，四個月的臨時僱傭時間，從今天到明年四月初結束，每個月領固定薪金22.5萬円——這很不錯了，剛出校門的大學生，目前在東京月薪18萬円左右。
除此之外，還約定了這期間他所有作品的版權及衍生版權都歸東京放送TEB所有，但他可以享受版權收益的2%。
這也是日本製作局體系的特色。
拿拍電視劇打個比方，日本電視劇一般都是電視臺投資拍攝的，外來資金佔比很少，那電視臺自然要佔版權收益的大頭，一般能有70~90%不等，而餘下的10~30%，全分給劇組創作組的人，也就是製作人、導演、副導演、主創編劇、分集編劇、主演、擔當演員（重戲份配角）以及作曲家、特效師、剪輯師等後期創作人員。
每個人份額不定，看資歷和貢獻大小，不同片子情況也不同，算是鼓勵大家好好幹活，爭取做出大賣作品，獎金一樣的性質。
至於普通的工作人員，比如助理導演、編劇助理、場記、攝像師（大匠型的可能進創作組）、錄音師、道具師、服裝師、打雜小弟小妹之類的，這種是工作組，領固定薪水，從劇組拍片預算裡走，不涉及版權分成。
2%看起來不多，但也不能說少，像是片子拍完了，東京放送TEB自己播，那當然不給錢，但賣給同網的地方電視臺或是海外電視臺可是收錢的，一般一集5~10萬円，這裡面就有千原凜人的2%——算五萬一集，每播一集，他就會有一千円的收入，一季播完就是一萬兩千円，那三四十個地方電視臺都播一圈，就是四五十萬円的收入。
要是首播收視率特別好，賣二十萬、三十萬円一集也正常，那時這2%的版權收益還要翻好幾倍。
當然，電視劇也就熱乎當季，以後播放的次數就會大幅減少，但仍然是個細水長流的收入——這個受版權法保護的，長達二十五年。
此外，還可以出光碟、錄影帶，無論是出租還是出售，賺到的版權錢裡面都有他的2%，時間久了也是很不錯，算是聚沙成塔。
甚至要是徹底火了，出各種周邊，凡是涉及到版權的，還是有他的2%，只是這種情況非常少見。
粗粗看了一圈，千原凜人感覺比較滿意。他現在毫無名氣，作為新人能拿這種合約就不錯了，估計是趕上新增衛星頻道，編劇數量也不足，他又看起來有點水平，編成委員會便在村上伊織力薦下讓他這個外來戶試一試。
至於獨佔版權，那別做夢了，電視臺不投錢不給播放渠道，
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