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使一個人絕處逢生已經有餘。
一個作家的寫作影響了另一個作家的寫作，這已經成為了文學中寫作的繼續，
讓古已有之的情感和源遠流長的思想得到繼續，這裡不存在誰在獲利的問題，也不
存在誰被覆蓋的問題，文學中的影響就像植物沐浴著的陽光一樣，植物需要陽光的
照耀並不是希望自己能夠成為陽光，而是始終要以植物的方式去茁壯成長。另一方
面，植物的成長也表明了陽光不可或缺的重要性。一個作家的寫作也同樣如此，其
他作家的影響恰恰是為了使自己不斷地去發現自己，使自己寫作的獨立性更加完整，
同時也使文學得到了延伸，使人們的閱讀有機會了解了今天作家的寫作，同時也會
更多地去了解過去作家的寫作。文學就像是道路一樣，兩端都是方向，人們的閱讀
之旅在經過胡安·魯爾福之後，來到了加西亞·馬爾克斯的車站；反過來，經過了
加西亞·馬爾克斯，同樣也能抵達胡安·魯爾福。兩個各自獨立的作家就像他們各
自獨立的地區，某一條精神之路使他們有了聯結，他們已經相得益彰了。
不過三百頁，可是他像索福克勒斯一樣海潮在《回憶胡安·魯爾福》時，加西
亞·馬爾克斯指出了這位作家的作品不過三百頁，可是他像索福克勒斯的作品一樣
浩瀚。馬爾克斯不惜越過莎士比亞，尋找一個數量更為驚人的作家來完成自己的比
喻。在這裡，加西亞·馬爾克斯指出了一個文學中存在已久的事實，那就是作品的
浩潮和作品的數量不是一會事。就像e · ·福斯特這樣指出了t ·s ·艾略特；
威廉·福克納指出了舍伍德·安德森；艾薩克·辛格指出了布魯諾·舒爾茨；厄普
代克指出了博爾赫斯……人們議論紛紛，在那些數量極其有限的作家的作品中如何
獲得了廣闊無邊的閱讀。柯爾律治認為存在著四類閱讀的方式，第一類是“海綿”
式的閱讀，輕而易舉地將讀到的吸入體內，同樣也可以輕而易舉地排出；第二類是
“沙漏計時器”，他們一本接一本地閱讀只是為了在計時器裡漏一遍；第三類是
“過濾器”類，廣泛地閱讀只是為了在記憶裡留下一鱗半爪；第四類才是柯爾律治
希望看到的閱讀，他們的閱讀不僅是
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