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達的資訊和主題。這也是他一貫傳達的主題之一。
《羅馬帝國的崩潰1881年印第安人起義 希特勒入侵波蘭以及狂風世界》。在這裡，村上純粹是想跟讀者開玩笑，篇名雖如此之長，而正文卻只有幾頁。他想說的只有最後出現的一句話：“大凡有意義的行為無不具有其獨特的模式。”或者反過來說也未嘗不可：具有獨特模式的行為未必有什麼意義。怎麼說都無所謂。
《擰發條鳥和星期二的女郎們》——前面說了——在七年後成了《奇鳥行狀錄》中的第一章，洋洋灑灑繁衍為譯成中文都有五十萬字的鴻篇鉅製，的確可謂“新的胎動”。作為短篇小說來看，幾乎同其所有短篇一樣，開頭突如其來，結尾不知其蹤。非日常性對日常性的入侵，虛擬對現實的滲透，彼岸世界對此岸世界的進逼，由此導致主人公生活軌道產生偏差。起始偏差微乎其微，“但隨著時間的推移，偏差越來越嚴重，不久竟將我帶到看不見原來狀況的邊緣”——村上的短篇大體寫的就是這樣的東西，寫人生和命運的不確定性。而將這種不確定性勉強拉回現實之中的，在這裡即是擰發條鳥的叫聲。同時其叫聲又意味著另一個更大的不確定性的產生。擰發條鳥只聞其聲不見其形，確是一個極富寓義的象徵，一個奇特的隱喻。
最後著重說一下《象的失蹤》。
《象的失蹤》是村上春樹所有短篇小說中最受關注的一篇。作者本人也極為看重，1995年談版權時，他為中譯本提供的短篇集便收有此篇並以其為書名，此前的英譯本亦是如此。
說起來，村上筆下動物的確夠多的。最常見的是貓（實際生活中他也最喜歡貓——“我、妻，加一隻貓，一起心平氣和地度日”），此外有羊、袋鼠、狗、熊、海驢，以及獨角獸、擰發條鳥等虛擬動物。象最初出現在處女作《且聽風吟》中，後來陸續出現在《跳舞的小人》、《象廠喜劇》以及《尋羊冒險記》、《世界盡頭與冷酷仙境》等作品裡，而最具寓義的應該是這篇《象的失蹤》。
《象的失蹤》——標題本身便突兀不凡。因為，若是貓失蹤倒也罷了，畢竟貓是到處亂竄的小動物。而象是公認的龐然大物，且行動遲緩，步履蹣跚，何況又是從“鎮上的象舍中失蹤”的。無獨有偶，“失蹤的不僅僅是大象，一直照料大象的男飼養員也一同無影無蹤”！
無論從哪一點來看，象都是最不應該也最不容易失蹤的動物。然而它消失了。也就是說，最不該消失的東西消失了，而且消失得利利索索，任何尋找它的努力都是徒勞。
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