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能接筆的人其實不少。
在場的每一位專家，都是古書畫修復的大師，他們自身的書畫造詣也十分深厚，讓他們中的某一個人來接筆，其實都還說得過去。
可說到底，《千里江山圖》的分量擺在那兒，誰也不敢輕易接手。
更何況，專家們都已經垂垂老矣，能不能有這個精力和體力來完成這項高強度的接筆工作，還真是個問題。
找一個古畫臨摹高手來接筆？
這就更是玩笑話了。
一大群文博界的泰山北斗都怯了場，這臨摹高手哪來的自信敢接手？
現場一時間沉寂了下來。
誰都沒有說話，安靜得可怕。
“接筆的問題，已經是修復後期的事情了，這個問題咱們可以先略過不談。”
一個長得瘦巴巴，左臉頰上長了個大黑痣的老頭打破了沉默，他說道，“等到了最後，實在找不到合適的接筆人選，哪怕只全色不接筆，也不是不能接受的，國外一直以來不都沒有接筆嘛！”
向南側頭看了一眼，這黑痣老頭他認識，名叫郭松舟，是來自燕趙博物院的古書畫修復大師。
他說的這個觀點，實際上也是國內外古書畫修復中的一個爭議點。
國外的修復協會最常講的就是真實性、歷史性和還原性。
他們認為，再怎麼厲害的臨摹高手都不是藝術家本人，不能代表藝術家本人連線畫意。因此，只需將僅存的畫意好好儲存，再用折中的方法全色到一個不干擾觀者看畫的程度就足夠了。
“哼！西方人不贊成補筆，認為要留著不動，對他們是很方便，其實是水平不行，技術不夠。”
長安博物館的陳老脾氣火暴，他輕哼了一聲，“古書畫修復已經有一千多年的歷史了，全色接筆這種技術一直是有的，這是中國人的傳統！不能丟的！”
“這個暫且不提，都爭議很多年了，我們兩個老頭子也爭不出什麼結果來。”
郭老雖然長得有些兇，但脾氣卻是出奇的好，被陳老嗆了一句，也不生氣，他笑呵呵地說道，“我的意思是，這個接筆人選的問題，可以先放一放，倒是這畫的畫芯損傷嚴重，密密麻麻的全都是小眼，我個人覺得用‘整補’的方式會比較合適一點。”
“哦？是嗎？”
那位之前開過口的老太太忍不住了，似笑非笑地看著郭老說道，“你這麼一說，我也覺得修補用的漿糊用麵漿不錯，而且還得往裡面加點明礬防
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