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都深信攝影透過展現人類現實畫面支援經濟論點的力量。但直到那年秋天，斯特賴克被授予的唯一職責是用攝影記錄進而宣傳該機構的政策和工作，他很清楚任務及其權力。當看到那些早先被委託拍攝的照片時，他更加關注埃文斯的作品，這些令人印象十分深刻的作品使埃文斯獲得了斯特賴克任命的高階資訊專家的職位。埃文斯將此任命看作是一種“被資助的自由”，但正如許多其他為斯特賴克工作的攝影師［本·沙恩（Ben Shahn）、多蘿西婭·蘭格（Dorothea Lange）、拉塞爾·李（Russell Lee）、阿瑟·羅思坦（Arthur Rothstein）等］一樣，他發現他所要的自由需要與贊助人所賦予的自由進行妥協。斯特賴克的使命感讓他對“分鏡頭指令碼”的要求越來越嚴苛，它們被按照季節拆分，並經常根據地理位置再加以細化，拍攝時還需非常細緻地逐條說明他想達到的效果。以下是摘自“夏天”的一個指令碼：
成群結隊的車在開闊的道路上疾馳。加油站工作人員為自駕遊的敞篷轎車加油。
岩石園：遮陽傘；沙灘傘；佈滿沙礫的海岸伴著輕輕湧上的波浪；遙遠地平線的那端，白帽隊隊員在帆船上淋浴濺起的水沫。
人們站在樹木和遮陽篷的陰涼處。街道上滿是開著窗戶的小轎車和公交車；飲用從泉或古井中取出的水；沿岸的陰涼地，遠方是灑滿陽光的水面；還有那在水池、河流和小溪裡游泳的人們。
在“美式習慣”下，過著“小鎮”生活的攝影師被要求留意尋找：“火車站——看著火車‘經過’的人們；坐在屋前門廊上的人們；離家上街的女人們；割草的人們；澆水的人們；吃著冰激凌的人們；等待公交車的人們……”而“城市”的生活則被描述為“坐在公園長椅上的人們；等待電車的人們；遛狗的人們；在公園或人行道上的帶小孩的婦女；玩耍的孩子們……”所有這些都被用來補充“常規”鏡頭：“加滿”——汽車中的汽油；&ldqu
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