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人，所以覺得很光榮，只是他也希望自己“能被寫成一個更好的男人”。
“呵呵呵！”
他爽朗的笑聲使得屋頂上的麻雀巢內一陣騷動，我們之間的隔閡也完全消除了。
當時，金田一耕助在我那裡住了三晚。在這段期間內，他對我述說最近的經驗，也就是“獄門島”事件，他也允許我將這件事寫成小說。
探討偵探小說
在他逗留的那三天內，我們曾經針對偵探小說的內容進行討論，就在那個時候我提到了“無面屍”。
二十年前，我曾經將某雜誌的偵探小說加以分類，我認為，“一人兩角”型、“密室殺人”型、“無面屍”型是偵探小說最主要的三種形態。二十年來，偵探小說已經有相當大的變動，但前面提的三種形態，仍然是偵探小說的主流。
仔細分析這三種型別，我們可以發現它們之間有很大的差異。“密室殺人”及“無面屍”這兩種型別，當讀者還沒開始閱讀之前，就已經可以瞭解到它的類別，但“一人兩角”並不一樣，它的類別往往要到最後才會浮現出來，而且作者要使讀者能明確感覺到這是“一人兩角”型的小說才行。（有些偵探小說會讓犯人表現得十分善良，這也是一種一人兩角的型別，但和這裡所說的“一人兩角”不同。）從這個角度來看“一人兩角”型及“密室殺人”型或“無面屍”型有很大的差異。“密室殺人”型的小說一眼就可以看出是“密室殺人”，但它的情節卻是千變萬化。雖然這類小說全都是以“密室殺人”型為主題，但如何安排故事發展，就要看作者的功力了。
然而“無面屍”的情形則完全不同。在偵探小說中，無面屍通常是臉被砍得無法辨認，或是無頭屍體、被焚燒過的屍體，甚至屍體失蹤等等，當類似案件發生時，十個人之中大約有九個人可以猜測到誰是被害者及誰是加害者。因為在“無面屍”中通常會有一種現象：某甲一直被當成被害者，但他並不是真正的被害者，而是犯人；而一直被認定是犯人的某乙（乙的形蹤當然不明）卻是屍體本人，也就是被害者。到目前為止的偵探小說，都是採用這種公式來處理，讀者自然一猜就知道兇手是誰。
當我意氣風發地討論這些事情時，金田一耕助也搔著頭問：“這不是一件很奇妙的事嗎？”
“是啊！偵探小說要寫得吸引人，就必須強調結尾要出人意料之外。但只有‘無面屍’這型別，不論是任何人寫，都是犯人和被害人對調，事實上也只有在‘無面屍’的型態下，才會在剛發生事件
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