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41 奧斯曼大師就是我 (第3/14頁)

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畫家忍不住把這位美得令他不敢直視的佳人,畫入手邊正在進行的圖畫之中。那幅畫的場景描繪的是席琳在一次郊外野遊中,看見了霍斯陸的畫像,因而墜入愛河。”

“我摯愛的大師,我的閣下,這真是太巧了,”黑說,“我也非常喜愛《霍斯陸與席琳》的這個場景。”

“這些並不是寓言,而是真實發生的事件。”我說,“聽著,那位細密畫家並非把君王的美麗女兒畫成席琳,而是畫成了一位彈烏德琴和準備餐桌的侍女,因為那是他當時正在描繪的人物。結果,站在旁邊的絕色女伶奪走了美貌席琳的光彩,因而破壞了整幅畫的平衡。在畫中看見自己的女兒後,君王就要找出畫她的天才細密畫家。然而,這位機巧的細密畫家,因為害怕君王的怒火,捨棄了自己的風格,轉而採用一種新技巧來描繪侍女和席琳,藉此隱藏自己的身份。因為,同一幅畫中還包括了其他許多細密畫家的熟練筆觸。”

“君王最後如何找出了這位畫他女兒的細密畫家?”

“從耳朵!”

“誰的耳朵?女兒的還是肖像的耳朵?”

“事實上,都不是。憑著直覺,首先他攤開自己所有細密畫家繪製的書本、書頁與插圖,審視其中所有的耳朵。他重新看清一件多年以前就已知曉的事實:無論才華高低,每一位細密畫家所畫的耳朵,風格都不同。無論他們描繪的面孔是誰,屬於蘇丹、孩童、士兵,或者甚至,真主寬恕,是我們崇高先知半掩的面孔,或者甚至,真主再次寬恕,是魔鬼的臉,這些都不重要。每一位細密畫家在畫每一個人物時,總會用同樣的方式畫耳朵,它就好像一個秘密簽名。”

“為什麼?”

“當大師們畫一張臉時,他們會致力於追求臉部的極致美善,著重形式樣板的原則,強調人物的表情,或者注意它是否應該神似某個真實人物。不過當畫耳朵的時候,他們非但不會從別人那裡偷取,模仿樣板,更不會觀察一隻真的耳朵。對於耳朵,他們不思考,不重視,甚至不會停下來想想自己在做什麼。他們只是任憑記憶引領自己的畫筆。”

“可是,偉大的畫師們不也是憑藉記憶創造出他們的經典作品,甚至不需要看見真的馬匹、樹或人嗎?”黑說。

“沒錯,”我說,“然而那些記憶來自於多年的思考、冥想與自省。花了一輩子時間看過無數真實或繪畫中的馬匹後,他們知道眼前最後一匹有血有肉的馬,將只會玷汙儲存在他們心中的完美馬匹形象。一匹馬被一位細密畫師畫了千萬遍之後,終將

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