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既然是噴徐新月, 紀霜雨當然更不帶理會了。
只有徐新月哭著喊著要讓這些人好看——等上演後，全都來給我道歉！
距離上演的時間不剩多少了，紀霜雨還在緊鑼密鼓地排演, 好多事情要操心，真是幸好收了幾個徒弟, 還都是熟手, 像繪景之類的，教會手法後起個頭就能讓他們完成。
春雷劇社的學生, 在紀霜雨看來, 比素人強得實在有限！
可能連他們之中, 有些人也以為，新劇就是誰上臺都能演，說說臺詞就行了。倒也是, 現在很多學生劇社，可能連個正經劇本都沒有，演員自己攢自己的臺詞。
拿了投資人的錢, 紀霜雨也讓春雷社這些學生，見識了什麼叫專業導演。
他自有全盤思考, 有條不紊地調理這些學生演員。
別說他們只是舞臺上的業餘新人, 就是這整個白話劇，在華夏也是嶄新的藝術, 尚未形成自己的藝術理論體系，也尚未有機會效仿國外的體系。
紀霜雨帶著未來的完整思想, 強悍介入, 社員們也海綿一般，瘋狂吸收著知識。對有著飽滿熱情的他們來說，這就是最渴切的。
“……不要把自己當作是編劇的工具, 去創作，每個演員，都需要對劇本進行再一次的創作。”
“我製作這些寫實、立體的佈景、道具，不止是把觀眾帶入到故事裡，提高真實性，更是讓演員豐富自己的角色。道具的運用，是衡量導演、演員是否成熟的標誌……”
“有的人也許認為，白話劇不用唱，不用身段，就很好演了。恰恰相反，它對於演員的要求，甚至更高過傳統戲曲！”
“更不要完全排斥我們的傳統戲曲體系，汲取這片土壤的力量，才能成就華夏白話劇的獨特之風。戲曲中四功五法，未必沒有你們能夠在肢體表演上借鑑的東西？如何去融會貫通？現在身在長樂戲園，能夠接觸到舊劇演員，就是你們很好的機會，未來有一天，希望看到你們在臺上運用到其中的東西。”
“尋芳，劇本上沒寫的，你卻要演出來。嚎叫、捶打對方的同時，她還是被揭穿、被刺痛的人，一個曾經非常自負、目中無人的傢伙被完全擊碎之後，她的表演可以更加有層次。”
“於老師，在這裡，無聲不應該是完全的靜默，你的形體動作要代替語言。”
“……”
除卻灌輸理論體系，紀霜雨也深知他們一時半會是無法消化的，所以，他做了大量細緻的示範，
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