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去了利用價值，直接被電視臺拋棄了——混得好的嫁人，混得不好的銀座陪酒，只有極少數幸運兒轉型成了歌手或是演員。
隨後，就迎來了偶像寒冬期，偶像們基本是野狗狀態，只能撿點娛樂圈的殘羹剩飯吃，直到泡沫經濟崩潰後，偶像這種廉價娛樂品才又開始起死回生。
這是第二次偶像潮，只是這次的模式就變了，偶像不再追求什麼完美無缺、令人憧憬，而是各有特色，多少有點小毛病，能讓粉絲見證其成長。
92至93年，這是日本經濟垮臺的開始，也是二次偶像潮的開端，只是還沒引起社會上的廣泛注意，但千原凜人覺得他們仍然有利用價值——這些人不受娛樂圈主流待見，但95年時，擁有的粉絲其實已經不少了，雖然比不了2000年後的號召力，但提高一部深夜劇滾雪球的速度，那絕對綽綽有餘。
說白了，他其實就是想共享一下這些偶像的粉絲，讓這些粉絲自發替電視劇宣傳一下——偶像都參演了，我真愛粉，我必須看，而且還要強迫身邊的人看，哪怕等到晚上12點。
看一看，真好看，這也是偶像支援的作品，那我就一直看好了！
當然，偶像也可以透過電視劇增大曝光率，提升逼格，吸收更多的粉絲，算是雙贏，不存在誰佔誰的便宜。
他對目前這兩位利益共同的夥伴沒有隱瞞，把想法細細說了一遍，最後說道：“我們已經證明觀眾可以接受這種型別的深夜劇了，那現在我覺得可以試一試邀請偶像團體參演，儘量把他們的粉絲轉化為我們的觀眾，這是一次雙贏，他們拒絕的可能性也不大，你們怎麼看？”
哪怕效果不好，他也想這麼幹，能多一個觀眾是一個，只要確定好了目標，他絕對不會讓自己待著不動彈。
村上伊織陷入了沉思，而藤井有馬摸著腦門猶豫道：“這可行嗎？他們的演技……”
雖然聽起來不錯，好像挺有道理的，但他還是有點想反對。
在日本，作家寫書是被定義成“開啟民智，提升國民素養”，是國民教育家，那電視劇雖然比不上作家有檔次，但逼格也是挺高的，算是國民的“心靈雞湯”——反正不管什麼型別的劇，“勵志”往裡塞準沒錯！
主角就是個壞蛋，也得是個能勵志，非常頑強的壞蛋！要是個好蛋，那不管是愛情還是事業，頭必須鐵，血必須熱，必須讓觀眾相信頭鐵血熱就能幸福，這才是90年代電視劇該拍出來的效果。
《世奇》劍走偏鋒就有點出格了，不過是
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