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力者非常多，打鬥的變化也很多元，超級燃燒我的腦袋。但不硬寫就不會進步，這種道理我們大家從小都知道了是吧，所以不管是“虛”的氣勢寫法，還是“實”的拳拳到肉，我希望都能因為我的不逃避而越來越進步。
我認為真正好看的打鬥，一定是因為打鬥背後的理由，而不是打鬥的方式多花俏或超能力多酷炫。打鬥一定要放感情，就跟炒菜、遛狗以及做愛一樣。
因此這次在我喜歡的打鬥環節裡，我最喜歡的是烏家兄弟聯手幹掉一堆父執輩、烏拉拉打宮本武藏打到自己跪地求饒、聶老拔除“雅典娜的祝福”跟偶像宮本武藏好好打上一場、陳木生跟牙丸傷心的最後對決、白無跟白圓與阿不思摒棄成見的聯手。當然了，我最愛的戰鬥畫面，當然是烏家兄弟聯手痛扁義經的橋段，我真的是邊寫邊哭又邊笑啊！
二，關於時空跳躍的外傳式寫法。
我剛剛開始寫《獵命師傳奇》不久後，我迷上了漫畫《20世紀少年》，作者是浦澤直樹，這套漫畫的時空跳來跳去，一下子小時候，一下子長大，一下子這個角色的過去，一下子那個角色的未來，不僅不錯亂，還有一種“這個作者太厲害了！他完全想好了這個故事才開始畫的啊！”的佩服感。
所以我也決定，為了展現出“是的！我也通通都想好了整個故事！”的氣魄，《獵命師》的寫法一定不能太線性，也就是不能從第一個時間點一直往前寫，一路寫到最後的時間點，一定要進行跳躍性地說故事，而這個跳躍性的說故事法，絕對不能只是“角色的回憶篇”的單調形式。
於是我做了大家都很熟悉的決定，我將一本書分成兩大部分，前四分之一的部分我拿來寫外傳，後四分之三才拿來進行線性的故事軸（有時也不那麼線性啦，比如烏拉拉跟烏霆殲小時候的故事）。當然瞭如果加上智障又低階的作者序，那麼一本書可以分成三個部分。
這或許是我最自豪的地方吧，我真的是一開始就想好的大部分的梗，想好了結局，才開始進行整個故事的佈局，如此我才能夠盡情地在“外傳”中放肆地說著許多角色的前陳往事，以及未來的發展，而不至於紊亂了主要故事的節奏。
有些超級重要的梗或設定如果不先想好，根本無法自圓其說，比如說詛咒是假的，又為什麼詛咒是假的、誰創造了假詛咒、假詛咒最後要如何讓獵命師知道，這些，都得先想好。
說到事先想好的重要，尤其這個故事的後半段，牽涉到時間旅行這一點，我得堅持住我的時間空間論是“單一
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