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“卓美是時間問題，路酷幾乎沒有可能性。”
米高抬起頭，等著我解釋。
（以下舞臺和舞者的理論劃重點，各位看官仔細讀，你會有不一樣的感覺！）
我整理了一下思緒說道：“路酷的“文藝之路”在中國可以做到這樣的規模，歸根結底在於他的人文情懷，他包容了文藝青年並給了文藝青年一個在新時代各種文化影響下“最標準”的、最理想化的“舞臺”。”
“在這個“舞臺”上，不管你性格，不管你過往，只看當下你心中的理想主義和舞臺上其他人的理想主義可以達到何種程度的同頻共振。我們路酷做的其實一直就是這個“舞臺”，舊城以西，空城裡，第五季節都是這個“舞臺”的一種具體體現，然後這個“舞臺”吸引了他對應的“舞者”。”
“這個“舞者”就是文藝青年，他們反過來又建設“舞臺”，讓“舞臺”和“舞者”變得生生不息！”米高聽懂了。
“變得生生不息後，就引來了很多觀眾：有的觀眾說這場舞臺劇不錯呀，我也加入他們；有的觀眾說這什麼三觀不正的“舞臺”，再加上一群三觀不正的“舞者”，理解不了理解不了。”
“哈哈哈......”
米高沒忍住笑了，他自然知道我們文藝之路的一些負面評價。
“玩笑歸玩笑，但我們的“舞臺”和“舞者”也不是那麼純粹，”我接著說到：“在我們這場本來欣欣向榮的舞臺劇中出現了一些濫竽充數的“舞臺”還有一些跳假舞的“舞者”。這些濫竽充數的“舞臺”就像吸血蟲一樣不斷消費我們真正舞者的情懷；而跳假舞的“舞者”是沒有深刻理解我們這場舞臺劇的內涵，就茫然地開始起舞了。”
米高沉默許久，終於對我說到：“精闢。那昭陽，我要問你一個問題，你在這場舞臺劇中又充當了什麼成分？舞臺？舞者？還是這場舞臺劇的導演？”
“我不是舞臺舞者也不是導演，我只是提供一個視角，以一種超然的姿態品味這場盛宴。”我的回答很簡單。
解釋完這些後，再回到最開始的問題，說道：“回到正題，我們中國5000年的歷史文化才能慢慢構建這種人文情懷，美國一個300年曆史的國家是不可能做到的，所以路酷不會開到美國去。”
米高點頭：“這種文化的差異的確很難跨越，更何況在中國文藝之路走得已經相當不容易了。”
我嘆了口氣：“文藝之路一路走來很難，但我，還有無數理想主義者都在奮鬥。
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