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結局是準備放一起寫嗎？”
“嗯，差不多。”
“好。愛莉，我幫你梳理一下吧。”我輕閉上眼，摸了摸下巴，先自己在腦海中把整個思路大體地過了一遍。
“這類小說的敘述應該是以人物的思想弧線為主要線路。”
“你剛剛說的也很明白了，從痛恨到習慣，從習慣到依賴，這些應該是配角一類，也就是正常人的思想弧度。而作為主人翁的特殊性，情感線路應該是從痛恨到適應，從適應到麻木，從麻木到悔悟，最終破除高牆，開展新生活。”
“不過我這裡提供的線路是偏文藝的，王道類題材我估計愛莉你也不想寫。”
“那麼除了最終大高潮的破除高牆外，從痛恨到適應，從適應到麻木，從麻木到悔悟這裡三個情感轉折點也可以作為小高潮。”
“而在三個小高潮裡，從麻木到悔悟這個折點是最為重要的轉變，同時也是主角特殊性的重要體現，你要好好刻畫，最好從開始就進行伏筆。”
“情感類主題注重抑揚，前半部分的主題色調必須是灰色，這個你必須把握好，必須要等到後面破除高牆的時候再體現文章的張力。當然為了增加趣味性，前半部分也可以寫一些有趣的日常，但要適度，過猶不及。”
“e那後面那個從麻木到悔悟的轉變，艦長有什麼建議嗎？”愛莉希雅若有所思。
“一般來說的話，像這類的題材，筆者會在最開始就刻畫一個引路人的角色，幫助主角融入新環境，並在其中結下一系列羈絆。然後在劇情的一步步推進中，以這個人物的死亡作為基石，完成主角內心世界的最後昇華。”
“（??д?“），這樣會不會太刀了一點，感覺不是愛莉希雅的風格唉？”
“（???）咳咳，愛莉，我自己小說寫的不多，說出來的東西也只能給你當作借鑑。學院派的研究方式都是從前人的成功案例中提煉出經驗，很少有自己創新的地方，說白了就是套路和拙劣的模仿。我們喜歡將原本雜亂的東西規整為統一的流程，減輕思維負擔的同時明確方向性，這是系統文學的優點，但也是硬傷。”
“宋代詩人陸游就曾說過：文章本天成，妙手偶得之。愛莉當然可以支援自己的寫法，不過作為男朋友我還是稍微提醒你一下……”
“後天就是截稿日。”
“嗚嗚（╥╥“），知道了知道了，人家就先按照套路寫了嘛，下次一定好好自己想……”
“加油吧，套路雖然是老的，
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