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邱小嬋一通繪聲繪色的描述, 讓祝明芳和馮妙笑了老半天。
賺錢還真是硬道理。
祝明芳說，其實她們繡坊的好多繡娘，原本都是沒有正式工作的家庭婦女, 尤其那些年紀偏大的，從小學手藝，但是沒機會進入國營蘇繡工藝廠，從六十年代以後也接不到繡活兒，也賺不到錢, 改行幹什麼活兒的都有。
更多的就是家庭主婦, 洗衣做飯帶孩子，生活也必然拮据, 還覺得靠家裡男人養活。而現在這些繡娘們有了不錯的收入，也能揚眉吐氣了, 像邱小嬋這樣的經歷還真是司空見慣。
更讓人高興的是，刺繡賺錢了, 便會有很多年輕姑娘來學手藝, 想加入她們, 有的繡娘也自發開始帶動家裡年幼的女兒刺繡，這門古老的手藝就這麼傳承下去了。
“我們還遇到過年紀大些的中年婦女跑來找我們說想學, 我說我們一般新學手的，就只收年輕人。尤其我們繡坊要求又比較高。雖然幹多少賺多少, 可是我們物料發下去也要錢，必須得保證門檻。”
這個沒法子，刺繡是個日積月累的手藝，非一朝一夕之功。
那些出色的繡娘一般都是從年紀不大就開始學藝。像邱小嬋, 家裡就是做裁縫的, 十三四歲學校停課, 別人轟轟烈烈搞運動，她家裡人口多負擔重，被家人為了多幾斤學徒工糧票送來學刺繡，因為肯吃苦有靈氣，學了兩年後又被祝明芳收做學生。
馮妙道：“新學的先不能讓她們急著賺錢，先讓老繡工帶帶，手藝先學好，耐得住性子才行，我這邊原本時間也不多，真的沒法教新人。”
她只負責培訓那些已經有一定基礎的繡娘。
就這樣，也讓她覺得有些費力。想想司制房挑選繡娘，都是從新入宮七八歲的小宮女中挑選心靈手巧的，從小嚴格教授學藝，再經過數次篩選，能真正進入司制房、送到她跟前來的，必定是手藝好的了。
而現在時代不同，別說七八歲，十幾歲都還是家裡寵著的娃娃，要上學的，哪裡捨得這麼小就學這個，繡坊新來學藝的一般都是城裡中學畢了業的待業青年，或者農村姑娘，她們只要肯用心，假以時日先學會三兩種賴以謀生的繡法，還是不難的。
祝明芳笑道：“那是，學了幾天就想賺錢，想趕緊拿材料繡產品那種，一般也幹不下去。學點皮毛去其他地方敷衍還行，我們繡坊出去的東西必定是精品，絕沒有浮皮潦草的道理。”
“嗐，你別說中年婦女，我婆婆看見人家掙錢
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