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蔣玉成首先注意到的, 是經過微調後的原立繪。
就像牧宿星所說的那樣，由於《遠征少女》中的近六十張立繪，幾乎全部出於不同畫師之手，這就導致遊戲中的立繪顯得更為繁雜，好看歸好看, 但也僅限於單個來看，而一旦玩家開啟遊戲中的“隊伍”一欄, 一眼掃去的時候，難免會有種眼花繚亂的違和感。
至於牧宿星的修改版……
“咦！”
還是熟悉的角色, 還是熟悉的立繪, 人物的姿勢、神態, 都沒有發生什麼較大的改變，在不懂的看來，甚至很難找到具體是哪裡做出了改動，可就是這種不算最佳化的最佳化，讓習慣了原立繪的蔣玉成頓時眼前一亮。
立繪還是原來的立繪，這會兒整體看起來, 卻遠比最初的違和與僵硬, 多出了一分舒適和自然。
如果說原來的立繪是“各自為戰”, 不同的立繪, 給人以完全不同的觀感，那麼經過牧宿星微調後的立繪, 則是在保留不同人物的特色的同時, 展現出了與《遠征少女》本身畫風相統一的機械金屬感。
“原來如此……”蔣玉成若有所思。
他雖然不是美工, 對美術也一知半解，可對於玩家的心理，他自認還是比較瞭解的。
“難怪牧總說往後的手遊都會設定美術總監的位置了，”蔣玉成一邊仔細觀察著電腦上的立繪，一邊思索道：“像這種統一了風格和氣質後，看起來的確賞心悅目了很多，也能在潛移默化間，以特定的風格在讀者心裡烙下深刻印象。”
設定美術總監，統一遊戲美術風格和氣質——這件事情本身其實並不難想到，事實上，在正常的大型遊戲的中，很多遊戲製作人都是這麼做的。
但這是手遊。
近幾年雖然是手遊發展的高峰期，在很多人心裡，手遊始終偏向小打小鬧，無論是遊戲性還是技術性都無法與端遊、主機遊戲相提並論，也正因如此，遊戲大作中常見的美術總監，反而在遊戲中一直被忽視。
可實際上呢？
作為一個才畢業不到兩年，就能自行創業，發行原創手遊的製作人，蔣玉成當然不會像尋常只求圈錢的遊戲製作人那樣短視。
早先可有可無的心態一掃而空，抱著期待又好奇的心理，蔣玉成繼續往下看。
他開始期待牧宿星在電話中所說的其他改動了。
第二份檔案是牧宿星經手修改的戰鬥場景。
牧宿星在這裡做出的最佳化，同樣是
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