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時，總要遭到妻子的白眼。”
多麼詳盡的細節描寫！這不禁使人想起狄更斯和福樓拜。在今天西方小說內反現實的荒誕之風盛行，類似海勒《第二十二條軍規》那樣光怪離奇的作品逐漸成為現代派小說主流的時候，羅斯卻堅持寫實風格，其原因是他對時代有獨特的理解，他對時代的反應也與眾不同。當然，由於種種限制，這種反映不可能很完善。總的說來，羅斯的基調是灰暗的，充滿發達工業社會里普通人的失望、彷徨和透骨的淒涼。
談起羅斯的藝術風格，就不能不涉及到他的語言特色。猶太裔作家向來以幽默、尖刻著稱，羅斯的作品更是俏皮而不傷風雅，嘲諷而不露刻薄。人們很少在他的小說裡看到無聊的笑話或裝腔作勢的賣乖。這裡特別值得提一下的是羅斯異常豐富的詞彙。有人在對他作品做仔細分析後，曾將羅斯的文字語言分成四個層次：小說的敘述語言（標準語言），小說裡各類人物在家中使用的意第緒語，大城市喧鬧的街上常聽到的美國俚語，以及猶太宗教儀式上使用的希伯來語。在《再見，哥倫布》和其他幾篇小說裡，這四類語言的交替使用往往隨著場景的變換和人物的行動錯綜交迭，構成了一幅幅絢麗多彩的猶太民族的風俗畫，令人目不暇接。
菲利普·羅斯一九三三年出生，現已到古稀之年；而我自己也過不惑之年，垂垂老矣，這二十多年來自己在學術研究沒有間斷過，也有所獲，但主要從事的是語言學和應用語言學研究。雖然如此，還是在忙中抽出時間把以前的譯作重新看了一遍，作了些文字上的訂正。在這次校對過程中，發覺當年把該書裡的最後一篇小說《狂熱者艾利》給漏譯了，今由我的研究生張迪補上。張迪外秀內慧，好學不倦，從事西方文學研究多年，譯文流暢，文筆優美。以上對菲利普·羅斯生平和作品的評述，均含有她的研究成果。
羅斯小說的語言特色，增強了作品的藝術魅力，但也為翻譯帶來了不少困難。在本書的翻譯中，儘管譯者作了很大努力，為一些詞語踟躕徘徊，費盡周折，但其成功程度如何，還有待讀者的鑑定和指教。 俞理明