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公園及花園有一座廂房，與正廳構成曲尺形，把寬闊的陰影先是投到一條白綠相間的石板村道上，繼而又投到外面一座巨大的圓形花壇上，花壇中央有一個日晷，繞著花壇邊緣種著美人蕉和大黃。再往前走十幾碼，恰好和廂房對稱，是一堵教堂的牆壁，整個牆壁上爬滿了小葉的常春藤，一扇漆成白色的小鐵門像是把這堵牆戳開了一個洞；牆外，高聳著霍恩——克萊門塔，塔頂蓋著木板瓦，塔上那個最近才重新鍍了金的風信雞在陽光下熠熠生輝。
正廳、廂房和教堂的牆壁圍成了一個馬蹄形地帶，正好把一座作裝飾用的小花園圍攏起來，開口的那一邊是一個小湖和一個碼頭，一隻小船停泊在碼頭，附近是一個鞦韆，兩條繩索拴住木座的兩頭；支撐木頭鞦韆架的柱子已經有點兒歪斜。然而，在湖和圓形花壇之間，長著幾棵巨大的老懸鈴樹，把那鞦韆遮掩了。
這難道不是一張遊客的圖畫明信片嗎？難道不是那種甜得發膩的風景畫，過去擺放在客廳裡的鋼琴上面，以便和扶手椅及水晶枝形吊燈相搭配，給房間營造一種殷實、典雅和舒適的氛圍？這無論如何都是一種非常緩慢而寧靜的描寫，這種描寫在當代作品中再難以找到，而當代讀者對這種描寫或許已沒有欣賞力或耐性了；假如一個讀者剛剛讀完雷蒙德·卡佛[6]的作品，直接來讀這部作品的話，他或許會不耐煩地聳聳肩。哪位讀者如果要尋找曲折的情節，在這裡是找不到的。《艾菲·布里斯特》是近乎平靜的水面上的一朵蓮花。在各種敘事性文體中，小說最適宜詮釋那些細微的軌跡和那種種偏差，偏差導致整個一生緩緩地偏離航線，走入歧途，最後以失望告終。
如果細細閱讀，就會發現：開頭部分的寧靜是緊張的，景物裡的和諧氛圍遭到了威脅：村子的街道在宅院前延伸，兩者都包裹在寧靜中，沐浴在陽光下。和街道不同，公園和花園在陰影下，但這個陰影是動的，而不是靜的：廂房的陰影先是落在石板小徑上，從那裡又向圓形的花園移了過去。花壇後面矗立著教堂的牆壁，而牆壁和街道一樣，也延伸了出去。
不僅是陰影的線條，從小徑到花壇，而是幾乎這裡的一切都被設計成生硬的幾何形狀：廂房和正廳呈直角；小徑由綠色和白色的石板鋪就；花壇是圓形的，正中央插著一個日晷，花壇周圍是裝飾性的花邊；教堂的牆壁和廂房平行。在所有這一切的外面，一座塔高高聳起。幾座建築和牆壁把花園圍成了“馬蹄形”。作者甚至告訴我們，那個鞦韆的座用木頭做成，和從木頭架子上垂落下來的兩根繩子相垂直，木頭
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