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架子由兩根柱子支撐，而柱子卻不是直的。因此，整個畫面都呈幾何形狀，幾乎是立體主義的。
視野延伸的感覺，時光的緩緩流逝，在這裡都透過陰影移動的暗示表現了出來。陰影的移動照常理是持續不斷的，從鋪了石板的小徑移到圓形的花壇：乍看似乎感覺不到陰影的爬動，由此我們明白了，對這些建築和花園的觀察是個持續進行的活動，觀察者是靜止不動的，他的視角是不變的。這也暗示了其他運動的存在，而這些運動被阻滯或者是被凍結了：鞦韆、池塘、拴在碼頭的小船。
在這裡，對教堂牆壁的描寫是和廂房“恰好對稱”：然而這一對稱變得幽閉而壓抑。作者告訴我們，牆上有一個開口，只有一個開口；接著我們就瞭解到，這不是一扇門，而是一個白色的鐵門，而且是“很小”的門。所以立即就滋生出一種監禁的感覺，營造出一種幽閉的氣氛，即便我們還沒有理解到，被監禁的是一個“作裝飾用的小花園”，三個了無生機的笨重的物體把花園圍了起來：龐大的宅院，直角的廂房和教堂的牆壁，牆上只有一個小門。在這個馬蹄形的開口處，雖然有一個小湖，湖面上有一隻小船，但小船被拴在了碼頭上。最後我們發現，開口的那一邊儘管能夠使視線從花壇移到湖面上，但實際上也被封死了：在湖和圓形花壇之間矗立著幾棵巨大的老懸鈴樹，幾乎把鞦韆遮擋了起來。
這樣子，我們就有了一個年輕女人，艾菲·布里斯特，和她的世界，在她周圍封閉著；女主人公還沒有出場，還沒有交代社會背景、時代背景、各種禁忌和失敗的衝破的企圖，這裡就描寫了她所處的世界。
塔頂上的風信雞並不是新的。或許，這個風信雞和馮·布里斯特家族的宅院一樣，自格奧爾格·威廉時代就矗立在那裡了。只有它那金色的葉片是新的，閃閃發光。整個畫面表現出的是力量和穩定，許多代人積累起來的權勢、嚴格的秩序、權威和嚴苛。然而這個城堡卻從內部受到了威脅：那傾斜的鞦韆支柱，那圍起來的花園，尤其是那窒息的氣氛。鞦韆那細膩的畫面裡有一種壓抑的東西：一個木頭橫樑架在支柱上，兩根繩子從橫樑上垂落下來，一動不動。
事實上，沒有運動，連一絲輕風都沒有掠過這整個畫面：不管是牆壁上的門還是任何一扇門都沒有開著。沒有人進去，也沒有人出來。沒有犬吠，沒有鳥飛，樹葉不動，一切都鴉雀無聲，一切都了無生氣，凝滯不動。整個段落裡聽不到一點點聲音。沒有一聲呢喃，沒有最輕柔的微風吹拂公園、花園、花草、風信雞、湖面、拴著的小
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