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於是就在那個星期五早晨，我開始向他描述那本書，其中將包含以威尼斯風格所畫的蘇丹陛下的肖像。我一開始講述的就是，我是如何向蘇丹陛下講了同樣的故事，又是如何說服他同意書本的製作。但我卻暗藏著一個企圖，那就是希望由黑來寫我還沒有開始寫的故事內容。
我告訴他，我已經完成了書中的大部分圖畫，最後一幅畫也已接近完工。“書中有描繪死亡的圖畫，”我說。“有為了顯示蘇丹陛下的國土是如何和平安詳而請聰明的細密畫家鸛鳥畫的一棵樹，有撒旦的圖畫，有帶我們去向遠方的馬的圖畫；還有那總是一臉奸詐、總愛不懂裝懂的狗，還有一枚金幣……我請細密畫師們以最精巧、美麗的筆觸畫出了這些畫，”我告訴黑,“就算只看到它們一眼，你也能馬上知道相關的故事該怎麼寫了。詩歌與繪畫，文字與色彩，彼此都是兄弟，這一點你是知道的。”
有那麼幾秒鐘，我思索著是否應該告訴他我可以把女兒嫁給他。他願意與我們同住在這個家裡嗎?但我還是告訴了自己不要被他全神貫注的態度與天真的表情所矇蔽，他正期望著帶上我的謝庫瑞離開。然而，除了他，誰也不能替我完成這本書。
從星期五聚禮回來的路上，我跟他談到了義大利大師們在繪畫中最偉大的創新表現：“陰影”。“如果，”我說,“我們打算畫一個人在街上行走，或站在街上，或在街上談天說地，那麼我們就必須要學習如何像法蘭克人所做的那樣，把那兒最普遍可見的東西——陰影——塞進畫中。”[1]
“怎樣才能畫出陰影呢?”黑問。
當外甥在聽我講的時候，我注意到他時不時地有點不耐煩。有時他會把玩他自己送給我作禮物的蒙古墨水瓶。偶爾，他會拿起撥火的鐵棒，撥弄爐裡的柴火。我有時會想像他其實很想拿起鐵棒狠敲我的腦袋，殺死我，因為我要使繪畫藝術遠離安拉的觀察點；因為我背叛了赫拉特大師們的夢想，以及整個的繪畫傳統；因為我哄得蘇丹陛下答應了做這件事。有時候，黑則會正襟危坐好一段時間，目光不離我的眼睛。我想他肯定想過：“我願意為你做牛做馬，只要讓我得到你的女兒。”有一次我帶他到院子裡，就像以前他小時候那樣，試著像一個父親一樣給他講講樹，講講落在葉子上的光線，講講融雪，講講為什麼我們走得越遠，房子看起來就越小。然而這是個錯誤：只證明了我們昔日的父子情誼早已蕩然無存。如今，因為看上了一個老人的女兒而對他的那些錯亂囈語採取容忍，這種態度取代了黑年幼時的好奇與好學。十
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