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二年來，他走過了許多國家與城市，這些國家與城市的凝重和塵土已經徹底融入了他的靈魂。他比我還要累，我可憐他。他的憤怒，我猜想，不只是因為十二年前我沒有把謝庫瑞嫁給他——這在當時是不可能的——主要還是我夢想的繪畫已經超出了赫拉特大師們的風格，還一而再、再而三地對他講述著這些無稽之談。也正因為如此，我不禁想像自己或許會死在他手下。
不過，我並不怕他。相反，我試圖讓他感到害怕。因為我感覺恐懼正適合我要求他所做的寫作。“就像在那些圖畫中一樣，”我說,“人必須要能把自己放在世界的中央。我的一位插畫家為我美妙地描繪出了死亡。你來看一看吧。”
於是我開始向他展示過去一年來秘密委託細密畫師們繪製的圖畫。一開始，他有點膽怯，甚至害怕。這幅死亡的描繪，靈感是起源於《列王記》眾書冊中家喻戶曉的場景，比如說，瑟亞烏什被阿夫拉西亞布斬首的場景[2]；或是魯斯坦姆殺死蘇赫拉布，卻不曉得是自己的兒子；當黑明白主題是來自於熟悉的故事之後，很快便有了興趣。在描繪已故蘇萊曼蘇丹葬禮的圖畫中，我使用了大膽而哀傷的彩色，採用了法蘭克式的構圖，並親筆嘗試著加上了陰影。我把利用雲層與地平線互動產生的陰沉深度指給他看了。我提醒他，死亡是獨一無二的，正如掛在威尼斯展覽廳的異教徒肖像，每一個人都渴盼呈現獨特的形象。“他們想要與眾不同，他們是那麼熱切地想要這種效果。”我說：“看，看看死亡的眼睛。人們不是害怕死亡，而是恐懼那種想要獨一無二、舉世無雙的強烈願望。看看這幅圖畫，寫出它的故事。讓死亡說話，這裡有紙和筆。你寫出的內容我會立刻交給書法家的。”
他瞪著圖畫，沉默不語。“這是誰畫的?”稍後他問。
“蝴蝶。他是所有人中最有才華的。多年來他始終深受奧斯曼大師的寵愛。”
“我曾經在說書人表演的咖啡館裡，見過這幅狗的類似畫像，只不過比這更加粗糙些。”黑說。
“我的插畫家們，大部分都在精神上效忠於奧斯曼大師及畫坊，他們不相信那些為我的書所畫的東西。當他們半夜從這裡離開，我可以想像他們會到咖啡館，對這些為錢所畫的圖畫和我冷嘲熱諷。蘇丹陛下曾讓一位年輕的威尼斯畫家為他畫肖像，這位畫家是我費勁從使館帶來的。之後，他要奧斯曼大師用自己的風格複製了那幅油畫。被迫模仿威尼斯畫家的奧斯曼大師由此而遷怒於我，認為是我造成了他痛苦的折磨及讓他畫出了這麼一幅令人感到
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