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將越來越少地依賴外在的線索，而更多地依靠自己對在相似的環境下馬洛裡會做些什麼的直覺。
這的確是個轉折點，也是一個對讀者的暗示，它好像在說：所以，你看，這其實不是偵探小說。一切都似乎沒變，一切似乎又都變了。就像進入一個逼真的夢境，一切都跟現實一模一樣，但偶爾隨意掠過的超現實場景卻因此更加令人驚顫：在一個酒吧，電視上正在轉播的球賽比分是540比665。隨著搜尋的繼續，線索的來源變得越來越不可思議（它甚至會“像風中的種子”一樣直接落入他腦海），同時，以一種理所當然——因而也是不知不覺——的方式，類似的超現實場景越來越多，直到最終徹底取代了現實。他來到一座像整幢建築物的城市，那裡“沒有馬路或街道，但走廊和過道充當了街道，巨大的舞池成了停車場，無數的房間代替了一棟棟房子”。在一座叫“獨立”的凍結之城，世界像龐貝古城一樣被凝固在瞬間，一幅“靜止的繁忙景象”，走在這群活雕像之間，他發現“像這樣凍住之後，每個姿勢都近乎完美，那是人們普通一天的生活片段——無論多麼微不足道——都值得像對待偉大的藝術品一樣看待……每個細微的生活瞬間都被揭示出來”。在到處盪漾著風鈴聲的新月城，一切都如此似曾相識，以至於他“重複以前做過的動作”，走進一棟老木頭房子，他看見花園裡有個頭髮花白的男人，他有著跟自己一樣的習慣動作：“用拇指和食指拽自己的右耳”，而在書桌上有張明信片，“明信片的背面是他自己的筆跡，寫著圖片中城市的名字：艾姆利亞。”於是，艾姆利亞，“那是個廣場城市，四周是紅色的塔樓和看不到盡頭的拱廊。……這兒沒有距離和方向感，只有城市的全景，深黃色的牆壁，赭色的街道。整個城市從任何一個方向看都是一樣的——拱廊，廣場，塔樓和長長的影子——但每看一眼感覺都不一樣，有股陌生感。”這顯然正是基里科那幅著名油畫《抵達之謎》所描繪的城市，畫中濃郁的神秘和超現實主義氣氛與這部小說極為契合。隨後，他走到同樣散發出強烈基里科感的海邊（“一把白色的柺杖靠在牆邊。一尊雕塑遙望著大海。”），看見海岸邊有本書：
書頁在風中翻動著——可是那兒並沒有風。所有東西都是靜止的，只有書頁在翻動，像是有風吹過。他走近那本書，聽到書頁翻動的聲音：這本書就像活的一樣，彷彿是個什麼生物，它的呼吸只夠維持這樣輕微的動作。
在此，這場夢境式尋找達到了頂點（又一部《抵達之謎》，但比奈保爾的更貼切）。這本“像活
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