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間，一個依偎在父親懷裡的小女孩（大概是家裡沒有別人）；坎迪爾之夜<small>36</small>，跪拜在清真寺裡的人群中一隻穿著襪子的腳；土耳其電影裡背景上的一艘透過海峽的輪船；壞人吃的辣椒塞肉的罐頭盒子。這些東西在我腦子裡會和我斜眼看見的，當時正在看著那個畫面的芙頌臉上的一個細節、她的一個動作連在一起，比如她的嘴角、挑起的眉毛、她握著手的樣子、她不經意地將手上的叉子放到盤子邊上的樣子、她皺著眉頭不耐煩地掐滅香菸的樣子。有時這些畫面就像我們後來想起的夢境那樣，會時常出現在我的腦海裡。為了能在純真博物館裡展出這些由疑問和圖畫構成的幻想，我跟畫家們說了很多次，但我始終沒能為自己的那些疑問找到一個完整的答案。芙頌看到那一幕為什麼會那麼激動？是什麼讓她那麼投入地進入了劇情？我很想去問她這些問題，但凱斯金家人看完電影后的交談，更多是和電影的道德結論有關的，而不是電影對他們的影響。
比如，內希貝姑媽會說：“可恥的傢伙終於得到了懲罰，但我還是可憐那個孩子。”
塔勒克先生會說：“行了，他們壓根就把孩子給忘了。這些傢伙一心只想著錢。芙頌去把電視關掉。”
這些傢伙——電影裡的奇怪歐洲男人，持槍美國歹徒，那個怪異和可恥的家庭，甚至是拍出這部電影的編劇和導演——隨著芙頌按下按鈕，會瞬間進入一個永久的黑洞——就像從浴缸的下水口流出的髒水那樣——消失在螢幕裡。
電視一關掉，塔勒克先生馬上會說：“啊！這下可好了，我們終於擺脫了它們！”
它們，是指電視裡的國產或是外國電影，公開論壇，也可能是知識競賽節目裡自以為是的主持人和愚蠢的選手！這話會增加我內心的安寧，我會感到似乎他們也發現了我在這裡和他們待在一起是一件最重要的事情。那時，我會想在那裡待更長的時間，我明白，自己那麼想不僅僅是因為和芙頌待在同一個房間，坐在同一張餐桌上的樂趣，也是因為和凱斯金一家人同處在這個家，這棟樓裡所給予的深切情感。（那裡，是一個博物館參觀者像在時光裡流連那樣漫步的神奇地方。）我希望博物館參觀者們特別記住，我對芙頌的愛情，慢慢地蔓延到了她的整個世界，和她有關的一切，她所有的時刻和物件。
看電視時我感到的那種時間以外的情感，這種把我在八年時間裡對凱斯金家的造訪和我對芙頌的愛情變為可能的深切安寧，惟一會在看新聞時被破壞。因為國家正在被拖向一場內
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