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時候，我對它的期望值非常低，甚至隱隱有些擔心，因為連作者本人也曾坦言，這樣高密度的推理以後可能不會再寫了。不管多有好勝心，要超越前作的目標終究是越來越難的。但“陳爝系列”第二作《鏡獄島事件》放在我面前的時候，我這份擔心消失了，邏輯確實不如前作密集，但佈局、敘述、推理方式這些他之前尚未窮極之處，居然變成了他更上一層樓的助跑器。用二階堂黎人的話說，簡直是惡魔的智慧。
而且，比起前作的滿足自我、滿足特定讀者，這一本時晨開始有了野心，在完成推理小說之餘，融合了更多市場喜歡的元素，對於這種誠懇的進步。我不能再像上一次一樣寫一篇《擼擼姐尋訪黑曜館所在地》，而是有必要認認真真剖析一下我在《鏡獄島事件》中看到的感動。
<h4>佈局</h4>
這本書的佈局有兩個亮點，一個明，一個暗。
明的是“雙線敘述”，很多日系推理作品常用的套路，兩條線在前期平行發展，最後匯聚到一起，得出一個令人震驚的結論。
《鏡獄島事件》的雙線同樣如此。一條是偵探線，是時晨最擅長的透過“已經發生的事”牽引偵探的行動，也是《黑曜館事件》的寫法。讓人驚訝的是另一條線，跟著Alice面對“未發生之事”，這是時晨在他的懸疑小說《盜影》中使用的寫法。如此兩條主線，一條朝著真相穩步前行，一條在未知中歷經驚險，彼此交織，彼此依靠，由於之前有過推理小說和懸疑小說的練筆過程，兩條線都收放自如。在中後段某一處，它們真正相交，進行到這一步，鏡獄島也在壓抑氛圍中迎來了第一道曙光。
另一個暗的亮點，是伏線。
“伏線”是推理小說特有的寫作技法，草蛇灰線，延綿千里，在讀者不注意的地方，作者已經將謎底全盤托出。這種大膽的玩笑一般作者不敢多開，在時晨以往的作品中，關於伏線，值得稱道的地方確實不算多。
說到這裡，補充一下我個人對“伏線”的定義——伏線不等於線索。
伏線不等於線索，意思是透過伏線可以洞悉某一部分真相，甚至偵探也可以將其當作思考切入點。但沒有這些“伏線”，案件依然成立，推理依然成立，所以他不等於線索。舉個例子，某人被槍殺了，而全世界只有A有槍，所以A是兇手——“全世界只有A有槍”這一點不是伏線，只是線索而已，最後推理的時候不談及這一點，推理就不成立。
回到《鏡獄島事件》，時晨在文中一直在暗示“鏡獄島
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