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清散文的早期風格，正與其為人相似，是“拙誠中又嫵媚（沈從文語）”，而文章中如水波湯漾般流露出的細膩綿密，更是為人注目與玩味，頗受方家肯定。
從此之後，朱自清逐漸棄詩從文，將注意力轉移到了散文創作上。到了1928年，已經被清華大學聘為文學教授的朱自清，出版了散文集《背影》。《背影》中包括了朱自清的代表作《背影》《荷塘月色》等名篇。這些名篇的誕生，意味著朱自清的散文創作已經進入了成熟與鼎盛的時期，而他的名字也將在文學史上佔有沉甸甸的分量。這一時期的散文，褪去了早期的些許浮躁，從氣質上逐漸變得洗練圓融而暢美，其創作的題材也產生了一些變化，從早期表現較多的世道流離與現實破瑣，如《執政府大屠殺記》《白種人——上帝的驕子》等等，轉向了對人倫輾轉、親情冷暖的觀照，如《背影》《兒女》等等。文字上的變化自然也是朱自清人生階段改變的心境反映，之前的青年學生，如今已經變成了大學的教授。當時少年，如今成了負擔家庭的男人，面對自己家中的種種頹敗變化，此間的心境想必早已嘗知現實的澀苦，再不如少年時那般閒情冶遊與針砭褒貶了。夫人情泰而不作，窮則鳴之，此於朱自清是人生的不幸，於文學史卻正是一樁幸事，其間遷變因果，實在是耐人尋味。
正是在這一段時間，發生了兩件事。第一件事是，朱自清的髮妻武鍾謙因勞累過度而得癆病過世，朱自清痛不欲生，幾為斷腸；第二件事是，兩年之後，朱自清經好友葉公超介紹結識了第二任妻子陳竹隱，同年，朱自清旅歐進修，翌年，朱自清回國任清華大學文學系主任，並與陳竹隱結成了伉儷。這兩件事一悲一喜，悲喜相繼，而朱自清的生命與他的創作也在這悲喜相交中，發生了極關鍵的轉折。與陳竹隱結婚之後，已經進入而立之年、經歷過人生悲喜的朱自清，變得愈發沉謹，將更多的精力轉向了研究學問，而他的文學創作雖然不曾停歇，但可以說，已經進入了衰年，雖然其風範猶在，然生動與靈氣同鼎盛時已難匹敵。不過，甚值一提者，乃是在此時期，朱自清出版了《歐遊雜記》與《倫敦雜記》兩本記錄自己旅歐印象的散文小集，這兩本小集可說是朱自清散文創作生涯中較為別具一格的作品。
可惜可嘆的是，《倫敦雜記》之後，朱自清的作品便愈發鮮見了。這其中的原因，怪不得先生本人，其可罪者，正在這時代的顛亂。抗戰爆發，偌大的華北，已經放不下一張平靜的書桌。朱自清先生跟隨著清華諸校南遷的隊伍，一路顛沛，避禍昆明，成為了諸校
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