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藏，多少年後又落到了董其昌的手裡。再經過多少年以後，又落到了江蘇宜興一個姓吳的人家。姓吳的收藏家太喜歡這幅畫了，以至於他臨死的時候要求用這幅畫來殉葬，其實也就是在靈堂焚燬。正當家人把《富春山居圖》投進火盆的時候，他的侄子來了，一把搶出了《富春山居圖》。他覺得老人家已在彌留之際，什麼也看不清了，那就換另外一卷畫去殉葬吧。可惜搶出來的畫卷中間一條已經被燒，於是這卷畫就一分為二變成了一長一短的兩幅畫。
一百多年以後，乾隆皇帝得到了一幅《富春山居圖》，是長的那半幅，一看之下非常興奮，題了兩百多個字，說這幅畫如何如何好。過不多久，乾隆得到一幅幾乎同樣的畫，其實這後到的一幅是真品，而先到的那一幅是贗品。但是乾隆搞不清，他身邊的官員也搞不清，乾隆就又寫題跋，說這幅畫可以亂真，也不容易，於是兩幅畫就一起在宮裡藏著了。而短的那半幅也經歷了複雜的流浪命運，直到上世紀三十年代，到了上海的收藏家吳湖帆手裡。有一次吳湖帆在上海的南京路理髮，剛理到一半，一個文物商人找到了他，拿出一件東西給他看，吳湖帆一眼就看出那就是短的那半截《富春山居圖》，他連發都沒理完，就衝回到嵩山路的家裡拿錢，買了下來。這小半截畫就這樣被吳湖帆先生收藏了，直到上世紀五十年代被浙江博物館收購。藏在清宮裡的那半幅，在內戰後期被運去臺灣，現藏於臺灣的故宮博物院。
你看，一幅被火燒過的《富春山居圖》，一半在臺灣，一半在浙江。這件事，仔細一想很有重量，至少說明了中國人在兵荒馬亂中對文化的虔誠。
這些年我和一些朋友都在努力促成一件事，就是讓這兩幅畫能夠在同一個地方一起展出。我們等待著這種可能。