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看法。當然，也可以倒溯到那位李賀。
王牧笛：宗白華先生評價晉人之美時說，晉人向外發現了自然，向內發現了自己的深情，我覺得後半句特別符合這種晚唐餘風。那種情感匪夷所思，很隱晦，像是一種獨語的感覺，你在看它的時候，覺得能體會那個情感，但又說不出來，語言變得蒼白無力了。
劉璇：對，比如李商隱的多首《無題》，“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬”，“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”。這些詩對感情的摹寫是沒法用語言清晰地表達的，只有用心地體會，心有靈犀才能契悟。
王安安：那首著名的《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。”特別是“此情可待成追憶，只是當時已惘然”，此情是什麼？能說清楚嗎？只有留待追憶罷了。
呂帆：晚唐詩人還善於用豐富的想象力描繪景物，李賀寫過一首詩叫《蘇小小墓》：“幽蘭露，如啼眼。無物結同心，煙花不堪剪。草如茵，松如蓋，風為裳，水為佩。油壁車，久相待。冷翠燭，勞光彩，西陵下，風吹雨。”裡面的很多比喻非常形象，非常美。
餘秋雨：我沒想到你們會流暢地背誦那麼多詩，是昨天晚上臨時準備的吧？不過我剛才看到了，不管準備沒準備，在發言中能夠背誦一些好詩的年輕人是很耐看的。當然，要背誦的必須是好詩，好得讓人覺得應該背誦，那就自然了。如果磕磕巴巴地背誦幾句並不精彩的古語，那就有賣弄之嫌。
對這些詩，我想談一種感覺。李白、杜甫的詩能裹卷我們，但是李商隱、李賀的詩卻沒有這種裹卷力。讀他們的詩，我們似乎在偷窺別人的隱私，影影綽綽、撲朔迷離又華彩紛呈。有的隱私也能讓我們聯想到自己的隱私，但那只是聯想，產生不了整體共鳴。
晚唐的詩，不要求共鳴。這一點顯然衝破了文藝學裡的好幾個教條。晚唐的詩，只讓我們用驚奇的目光遠遠地看，片段地看，碎碎地看，並由此獲得另類審美。這有點像歐洲二十世
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