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而事實上我根本沒忘記芙頌的背叛。很顯然塔希爾·湯在佩魯爾看著看著愛上了芙頌，是他讓夢想·哈亞提和穆扎菲爾先生邀請她在他們的電影裡扮演角色的。或者更合理的解釋是，夢想·哈亞提和穆扎菲爾先生，因為看到了塔希爾·湯對芙頌的好感，於是向她發出了邀請。塔希爾·湯走開後，芙頌的樣子就像一隻打翻了牛奶的小貓，從中我明白至少她給了他們希望。
1977年夏天，自從在安寧飯店發生了那件事情後，芙頌不再被允許去貝伊奧魯電影人出入的場所，特別是佩魯爾，這是我在事後第一次去凱斯金家時，從芙頌氣惱和憤怒的眼神裡感覺到的。後來，在檸檬電影公司見面時，費利敦告訴我，內希貝姑媽和塔勒克先生事後很慌亂，這陣子芙頌想去佩魯爾很難，即使和街區裡的朋友見面也有限制，出門前，她必須像未婚的女孩那樣得到母親的批准。我記得，這些沒有維持太久的強硬措施讓芙頌很難過。為了安慰芙頌，費利敦會用一些誇大的言辭說自己也不會去佩魯爾了。我和費利敦都很清楚，我們應該儘快開拍費利敦的藝術電影，只有這樣，我們才能讓芙頌開心。
然而，劇本還沒修改到可以讓審查委員會透過的程度，同時我還感到費利敦也無法在短時間裡做到這點。從我們在後屋的談話裡我明白，芙頌也十分清楚並且痛苦地感到了這點，我為此很傷心。因為我不喜歡聽芙頌的憤怒質問，也不願意看見她據理力爭的樣子，所以我很少問她“畫畫得怎麼樣了？”。只有在我明白芙頌那天很高興，我們在後屋會真的談論圖畫時，才會問她這個問題。
多數時候，我見她都不開心，因此從不問“海鷗畫的怎麼樣了？”，我可以從眼神裡感覺到她的憤怒。當我深切地感到她在用眼神和我交流時，芙頌也會用一種更加特殊的眼神來看我。即便我們去後屋三五分鐘，夜晚的絕大多數時間都會在對視中，在給它們賦予含義中過去。楚庫爾主麻的晚餐上，多數時候，我會試圖從芙頌的眼神裡解讀她對我、對自己人生的看法和她的情感。曾經我鄙視用眼神來交流的方式，但在短時間裡我很快成了這方面的專家。
年輕時，當我和朋友們去一家影院，或是一起坐在飯店，抑或是坐船去島上春遊時，總會有人說：“先生們，那邊的幾個女孩在看我們！”我們的一些朋友會因此興奮起來，而我向來是對此抱有懷疑態度的。因為其實在人多的地方，女孩們很少會去看周圍的男人，即使看了，一旦她們的目光和男人的相遇，她們會像撞見一團火那樣，立刻恐懼地移開視線，並不
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